但（dàn）是她仍然沒（méi）有（yǒu）放棄🌍《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小（xiǎo）說卻更多是對老北京的（de）念舊是一本（běn）故地重遊（yóu）的遊記衣食（shí）住行是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚至是離（lí）開前買的一件土特產送人或自（zì）留紀念比如人（rén）血饅（mán）頭當年（nián）的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角（jiǎo）卻總是能在家國紅（hóng）知（zhī）的周旋下轉（zhuǎn）移注意力就像那老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說（shuō）可（kě）以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行（háng）這麽句話二流（liú）小說可以成（chéng）就一流電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛（ài）有加薑文對北京不可謂（wèi）不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個（gè）一個慢慢（màn）的出（chū）還是（shì）一擁而上（shàng）擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正（zhèng）反角立馬登場打了（le）照麵沒問題可問（wèn）題是登場之後做什麽薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局（jú）限空間裏雖然（rán）知（zhī）道對方（fāng）身份抬頭不見低頭見為了不一下子（zǐ）魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如（rú）今的北京幅員遼闊（kuò）環環（huán）相扣但到底算不上一個局限空間（jiān）可要是（shì）把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間（jiān）屋子裏比如一間曹雪芹寫（xiě）紅樓夢的屋子然後任由這些37年的（de）頑主（zhǔ）兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說實話此類（lèi）“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了（le）也就是在故事開頭加一個預言坊（fāng）間傳說（shuō）會有個大英雄橫空出世或者某個（gè）大反派（pài）會飛來橫禍（huò）於是故事成了算命薑文不想重複（fù）別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在（zài）李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就（jiù）在眼前為（wéi）何不動（dòng）手即使（shǐ）動手也是捏塊小冰（bīng）屑彈對方（fāng）眼皮這（zhè）是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的（de）宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時（shí）候一樣僵住了內心焦灼萬分（fèn）始終出（chū）不（bú）了手可哈貝勒麵（miàn）對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎（hū）沒有什麽（me）感情的師兄以及隻有（yǒu）仇恨（hèn）的日本人猶豫和彷徨打哪談（tán）起薑文似乎（hū）也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業（yè）病（bìng）綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角（jiǎo）色深陷各方勢（shì）力中是想左（zuǒ）右逢源獨善其身唯恐天下不（bú）亂為（wéi）達目的不擇手段好像都不是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的（de）角色比如最經（jīng）典的楊度但此種善變演繹的好是能（néng）成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純（chún）粹漫畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限必（bì）須（xū）站個（gè）隊表個態老薑似乎也無奈的意（yì）識到（dào）這單薄通透（tòu）如蟬衣的故事被自（zì）己這麽（me）繞來繞去實在是繞不出來了（le）也不能開車繞（rào）路於是隻（zhī）能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山（shān）北平剛出場是（shì）雪景朋友圈中一直流行著一句（jù）一下雪北京就成了北平但（dàn）問題是一座城必須（xū）被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美（měi）也美不（bú）到（dào）哪去這一出開（kāi）場（chǎng）北平城裏還是（shì）熱鬧的人來車往（wǎng）這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一（yī）道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房（fáng）揭（jiē）瓦的癖好但我還是更願（yuàn）意把這些不俯不（bú）仰鏡頭裏的屋（wū）頂（dǐng）看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜（xǐ）歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電（diàn）影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自（zì）己拿槍在高處底（dǐ）下的觀（guān）者與台上的他完全是割裂（liè）的甚至（zhì）於把（bǎ）底下“群氓”的反（fǎn）應（yīng）鏡頭完全剪掉也無（wú）關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思（sī）維薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的（de）都是如（rú）此特別突出的是（shì）《讓子彈（dàn）飛》《一步之遙》還有當下這（zhè）部但密不代表信息量大一小件（jiàn）事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重（chóng）複意義在哪裏（lǐ）而且不隻是無目的密還故意（yì）剪的兩人或（huò）數人的對話（huà）戲是話趕話這與其說（shuō）是節奏快不如說是聒（guō）噪拍電影會一段（duàn）戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話（huà）很容（róng）易讓人得強迫症（zhèng）而把這（zhè）種關門關無數次才算真正關上的症（zhèng）狀變（biàn）成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王（wáng）朔回憶薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是（shì）一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須（xū）在兩小時裏說完劇本也必（bì）須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律（lǜ）隻有先尊重了才談得上打破規則（zé）確立自己的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按（àn）劇本的順（shùn）序拍才能找（zhǎo）到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖（pǐ）也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本（běn）的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得（dé）先會畫一筆最基（jī）本的（de）素描但到了拍電影的這邊有（yǒu）無數個機會來藏（cáng）拙直到最後都不忌憚自個兒露怯Ⓜ️地址：山西省汾陽市（shì）賈家莊工業文化創意園（yuán）賈樟柯藝術中心（xīn）🌍