今日路上發生的事兒🎪賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是（shì）那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚（qī）來（lái）當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之（zhī）者則沒準說這其（qí）實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎（jiǎng）項加身投資加（jiā）大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子（zǐ）大亨》是比較大的製作而且評論（lùn）比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能（néng）保持自己一貫（guàn）的風格與特色而這風格便是黑（hēi）色幽默當（dāng）然黑色幽默（mò）並不（bú）隻是中小成本（běn）可以做大製（zhì）作（zuò）裏其實也一樣可以包含（hán）隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對（duì）於（yú）一部大製作是有點危險（xiǎn）的因為會流失一（yī）小（xiǎo）部分保守的觀眾所以這其實是更（gèng）多的從製片理念上來說的而即使（shǐ）是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然成本很小但（dàn）拍得也很專業口碑也非常棒兩人被（bèi）稱為希區柯（kē）克衣（yī）缽繼承者在專（zhuān）業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵（miàn）上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格（gé）還不如說是元素與標簽比如（rú）非職（zhí）業演員老婆（pó）港台早期流行音樂（lè）社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如（rú）說（shuō）是有點固步自封因為他跟科恩（ēn）兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而（ér）形（xíng）成的特色那（nà）當科長有錢了如何升級換代就成了（le）一件（jiàn）極為麻煩的事情他不敢把鏡（jìng）頭或（huò）者環境（jìng）拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是自己了說實（shí）話這（zhè）與其（qí）說是保持特色還不如說是缺乏真（zhēn）正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀（wū）的東西（xī）比如《三峽好（hǎo）人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這（zhè）是一部歐洲藝術電（diàn）影那可能是（shì）我不懂歐洲的情況（kuàng）所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實（shí）情節我實在不能把所有含糊無（wú）解（jiě）的東（dōng）西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評（píng）論稱（chēng）為（wéi）是賈樟柯電影宇宙確實（shí）裏麵出現了不少他之前電影的元素包（bāo）括剛才提（tí）到的（de）飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而（ér）在（zài）角色戲（xì）分安排上可能更（gèng）像是《一代宗（zōng）師》共通點應該是原本以為是個（gè）男人戲（xì）但寫著（zhe）寫（xiě）著拍著拍著就變成了幾乎是一個（gè）大女主戲後半段（duàn）廖凡的角色常常缺席就又變成（chéng）趙濤一個人的表（biǎo）演開始（shǐ）無目的長鏡頭踱步流浪（làng）最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻（zhī）是過了這麽多年還（hái）是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很（hěn）多《江湖兒（ér）女（nǚ）》中更是有（yǒu）些泛（fàn）濫了（le）隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段（duàn）落都被塞進了老歌而（ér）故事情節上更像是對吳宇森電影（yǐng）的致敬其實也就（jiù）是那種簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事連五十年前（qián）的百萬導演張徹可能都會（huì）覺得太過單薄我很難想象（xiàng）杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們（men）二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想（xiǎng）些什（shí）麽🍣美國電影《神秘海（hǎi）域》連續五（wǔ）天蟬聯（lián）了韓（hán）國票房冠軍（jun1）🎪