戰靈兒也就罷了戰星芒憑什麽（me）明（míng）明（míng）連他們（men）都不如的人竟然能去稷下學（xué）院他們巴不得戰（zhàn）星芒被戰靈兒按在地上打👫賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍（biàn）他也是那種開始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋友或者親戚來當演（yǎn）員毫不掩飾的表現中國社會（huì）某一橫切麵好之（zhī）者可（kě）能（néng）稱為勇敢惡之者則沒準說這（zhè）其實是偷懶獨立導演常（cháng）常會不得不麵臨（lín）這（zhè）樣一個問題那就是當獎項加身投資（zī）加大後如何處理自己電影的風格（gé）比（bǐ）如科（kē）恩兄弟除了《影子大（dà）亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等（děng）預（yù）算裏盡可能保持（chí）自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑（hēi）色幽默並不隻是中小成本可以做（zuò）大（dà）製（zhì）作裏其實也一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電（diàn）影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極（jí）端對於（yú）一部大製作是有點（diǎn）危險的因為會流失一小部分保守的觀眾（zhòng）所以這其實（shí）是更多（duō）的（de）從製片（piàn）理念（niàn）上來說的而即使是科恩兄（xiōng）弟（dì）的處（chù）男作《血迷宮》雖然成本很小但拍（pāi）得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上（shàng）《血（xuè）迷宮（gōng）》比（bǐ）起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而（ér）無不及賈樟柯後來那些預算（suàn）寬裕由地下來（lái）到地麵（miàn）上（shàng）的戲也是非（fēi）常“珍惜羽（yǔ）毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他（tā）電（diàn）影（yǐng）裏（lǐ）一些一以貫之的東西與（yǔ）其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演（yǎn）員老婆港台早期流行音（yīn）樂社會事件長鏡頭……而上文說到的（de）珍惜羽毛與其說是保持風格還不如（rú）說是有點固步自封（fēng）因為他跟科恩兄弟不同（tóng）並不是一種明顯的類型特色更多的隻是因為沒（méi）錢拍攝地點以及（jí）對象也大多是髒（zāng）亂差而形成的特（tè）色那當科長有錢（qián）了如何升級換代就成了一件極為（wéi）麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和（hé）專業了就不是自己了說實話這（zhè）與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬（shǔ）於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突（tū）兀的東西（xī）比如《三峽好人》中的飛碟以（yǐ）及大樓像火箭一樣騰空而起（qǐ）等如果說這是一部歐洲藝術電影那可（kě）能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現（xiàn）那麽一（yī）種超現實情節我實在不能把（bǎ）所有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名（míng）為藝術的桶裏（lǐ）《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他（tā）之前電影的元素包（bāo）括（kuò）剛才提到的飛碟（dié）也再一次（cì）掠過依然成謎這片可能在功能上（shàng）類似於王家衛的（de）《2046》而在角色戲分安排上可能更像（xiàng）是《一代（dài）宗師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著（zhe）就變成了幾乎是一個大（dà）女主戲後半段廖凡的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表（biǎo）演開始無目的（de）長鏡頭（tóu）踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之（zhī）前（qián）跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體（tǐ）動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻要是想營造或是（shì）幻想出（chū）港片氛圍的段落都被塞進了老歌而（ér）故事（shì）情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬（wàn）導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白（bái）選片評委的腦子裏在想（xiǎng）些什麽🕐在（zài）談到出演跨度達到12年的角色時還要在短短一（yī）個多小時的影片中將每個人（rén）的成長心路呈（chéng）現得細致入微無論主演還是導演都表示這的確是一次相當大的挑戰活動現場影片同名主題歌（gē）《畢業的我（wǒ）們（men）》演唱者黃榕生還在現場清唱幾句聲音低沉且富（fù）有感情將現場觀眾再度帶回（huí）揪心又充滿感（gǎn）喟的影片情景之中（zhōng）最終活動（dòng）在全場觀眾與主創大合影中圓滿落幕👫