話說（shuō）回來依照東霂曆來的祖（zǔ）製下葬這日王室宗親、文武百官、後宮妃嬪須依次在（zài）先帝靈前磕頭（tóu）送別而後方能起（qǐ）棺前往帝陵入（rù）葬（zàng）🔏編劇：W·布魯斯·卡梅倫、凱瑟琳·邁克®賈樟柯導演（yǎn）的片也（yě）算都（dōu）看過但（dàn）都不會（huì）看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一（yī）橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則（zé）沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一（yī）個問題（tí）那（nà）就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風（fēng）格比如科恩兄弟除了《影子大（dà）亨》是（shì）比較大的製作而（ér）且評論比較差（chà）之外（wài）兩（liǎng）人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風（fēng）格與（yǔ）特色而這風格（gé）便是黑色幽默當然黑色幽（yōu）默並不隻是中小成本可以做大製作（zuò）裏其實也一樣可以（yǐ）包含（hán）隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於（yú）一部大製作是有點（diǎn）危險的因（yīn）為會流失一小部分保守（shǒu）的觀眾所以這其（qí）實是更多的從製片理（lǐ）念上來說的（de）而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小（xiǎo）但拍得也（yě）很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與（yǔ）影片質量上《血迷宮》比起後來（lái）張藝謀（móu）的《三（sān）槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由（yóu）地下來到地麵（miàn）上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比（bǐ）如非職業演員老婆港台早期流行（háng）音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽（yǔ）毛與其說是（shì）保（bǎo）持風格還不如說是有點固步（bù）自（zì）封因為他跟科恩兄弟（dì）不同並不是一種明顯（xiǎn）的類型特色更多的（de）隻是因為沒錢拍攝（shè）地點以及（jí）對象也大多是（shì）髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換（huàn）代就（jiù）成了一件極為麻煩的事（shì）情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不（bú）是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬於（yú）自（zì）己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛（fēi）碟以及大樓像火箭一樣騰空而起（qǐ）等如果說這是一部歐洲藝術（shù）電影那可能是（shì）我不懂歐洲的情（qíng）況所以無法理解但在這樣（yàng）一部中國電影裏出現那麽一種（zhǒng）超現實情節我實在不能把所有含（hán）糊無解的（de）東（dōng）西都簡單的塞到（dào）一隻名為藝（yì）術的桶（tǒng）裏《江湖兒女》被（bèi）一些評論稱為是賈樟（zhāng）柯電（diàn）影（yǐng）宇宙確實裏麵出現了不少他（tā）之前電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠（luě）過依然成（chéng）謎（mí）這（zhè）片可（kě）能在功能上類似於王家衛（wèi）的《2046》而在角色戲分安（ān）排上可（kě）能（néng）更像是《一代宗（zōng）師》共通點應（yīng）該是原本以為是個男（nán）人戲但（dàn）寫著寫著拍著拍著就變成了（le）幾（jǐ）乎是一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角（jiǎo）色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最（zuì）大的分別（bié）可能還在於章子怡並不是王家衛的（de）太（tài）太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走（zǒu）的挺（tǐng）近還傳出要合（hé）作隻是過了（le）這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老（lǎo）歌用得很多《江湖兒女》中（zhōng）更是有些泛濫（làn）了隻要是想營造或是（shì）幻（huàn）想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的（de）致敬其實也（yě）就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的（de）百（bǎi）萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難（nán）想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二（èr）位應（yīng）該不會明白選片評（píng）委的腦子裏在想些什麽（me）🔏