分別（bié）是金木水火土與五行相對應若集齊五顆靈眼（yǎn）就能扭轉乾坤隨意轉換空間若我沒認（rèn）錯這個應該（gāi）是木靈眼📵賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那（nà）種開始時以極簡陋（lòu）的條件找朋友或者親戚來當演員毫不掩飾的表現中（zhōng）國（guó）社會某（mǒu）一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這（zhè）樣一個問題那就是當獎項加身投資（zī）加大後如何處理自己電影的風格比如（rú）科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能（néng）保持自己一貫的風格與特色（sè）而這風格便是黑色幽（yōu）默當然（rán）黑色幽默並不隻（zhī）是中小成本可以做（zuò）大製作裏其實也（yě）一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很（hěn）容易（yì）憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是（shì）有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的（de）從製片理（lǐ）念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血（xuè）迷宮（gōng）》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被（bèi）稱為希區（qū）柯克衣缽繼（jì）承（chéng）者在專（zhuān）業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇（qí）》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地（dì）下來到地（dì）麵（miàn）上的戲也是非（fēi）常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是（shì）什麽似乎很難說他（tā）電影裏一些一以貫之（zhī）的東西與其說是風格還不如說是元素與（yǔ）標簽比如非職業演員（yuán）老婆港台早期流行音樂社（shè）會事件長鏡頭……而上文（wén）說到的珍惜羽（yǔ）毛與其說是保持風格還不如說是有（yǒu）點固（gù）步自封因為他跟科恩兄（xiōng）弟不同並不是一種明顯的類型特色（sè）更多的隻是因為沒錢拍攝（shè）地點以及對象也大多是髒亂差而形成（chéng）的特色那當科長有錢了如何（hé）升級（jí）換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境（jìng）拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮（liàng）和專（zhuān）業了就不是自己了說實話這與其說是保持特色（sè）還不如說是缺乏真正屬於（yú）自己影像的東西於是他所謂的突破是極（jí）其突兀的東西（xī）比如《三峽好人》中的（de）飛碟以及大樓像（xiàng）火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術（shù）電影那可能是我不懂歐（ōu）洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影（yǐng）裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西（xī）都簡單的塞到一隻（zhī）名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出（chū）現了不少他之前（qián）電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過（guò）依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在（zài）角色（sè）戲分（fèn）安排上可（kě）能（néng）更像是《一（yī）代宗師（shī）》共通（tōng）點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了幾（jǐ）乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又（yòu）變成趙濤（tāo）一個人的表（biǎo）演開始無目的長鏡頭踱步流（liú）浪最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟（zhāng）柯之前跟杜琪峰導演走的（de）挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌（gē）用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出（chū）港片氛圍的段落都被塞（sāi）進了老歌而故（gù）事情（qíng）節上更像是對吳宇森電影的致敬（jìng）其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故（gù）事連五十年前的百萬導演（yǎn）張徹可能都會覺（jiào）得太過單薄我很（hěn）難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒（ér）女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🤙韓國女藝人（rén）全鍾瑞被爆料與經紀公司的所屬協議即將到期正（zhèng）在考慮是否續約📵