那大叔在這邊說得開懷根本沒有控製音量而秦卿幾（jǐ）人仿佛也（yě）不覺得大（dà）叔說的有什麽不對似的完全沒有（yǒu）阻止他的（de）意思➿賈樟柯導演的片也算都看過但（dàn）都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋友或者（zhě）親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實（shí）是偷懶獨立導（dǎo）演常常會不得不（bú）麵臨這樣一個問題（tí）那就是（shì）當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的（de）風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之（zhī）外兩人總是（shì）力求在中等預算裏盡可能（néng）保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默（mò）當然黑色幽（yōu）默並不隻是中（zhōng）小成本可以做大製作裏其實也一（yī）樣可以包含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉（jí）俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因為會流（liú）失一（yī）小部分保（bǎo）守的觀眾所（suǒ）以這其實是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的（de）處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被（bèi）稱為希區（qū）柯克衣缽繼承（chéng）者在專業程度與影片質量上《血迷（mí）宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇（qí）》隻會有過之而無不及（jí）賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東（dōng）西與其說是風（fēng）格還不如說是（shì）元素與標簽比如非職業（yè）演員老婆港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說（shuō）到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不（bú）如說是有點固步自（zì）封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更多的隻是因為沒錢拍（pāi）攝地點以及對象（xiàng）也大多是髒亂差而形成的（de）特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩（fán）的事情他不敢把鏡（jìng）頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專（zhuān）業了就不是自己了說（shuō）實話（huà）這與其說是保持特色還不如說是（shì）缺乏（fá）真正屬於（yú）自己影像的東西於是（shì）他所謂的突破是極其突兀的東（dōng）西比如《三（sān）峽（xiá）好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的（de）情況（kuàng）所以無法（fǎ）理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把（bǎ）所有含糊無解的東西都簡（jiǎn）單的（de）塞到一隻名為藝術的桶裏（lǐ）《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電（diàn）影的元素包括（kuò）剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於（yú）王家衛的《2046》而（ér）在角色戲分（fèn）安排上可能更像是《一代宗師》共通點（diǎn）應該是原本（běn）以（yǐ）為（wéi）是個男人（rén）戲但（dàn）寫（xiě）著寫著拍著拍著就（jiù）變成了幾乎是（shì）一（yī）個大女主戲後半段廖凡（fán）的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並（bìng）不是王家衛的太太（tài）賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要（yào）合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻要是（shì）想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌（gē）而故事情節上更像是對吳宇（yǔ）森電影的（de）致敬其實（shí）也就是那種簡單到不能再簡單的（de）武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可（kě）能都會覺（jiào）得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇（yǔ）森導演看《江湖兒女（nǚ）》時會（huì）作何感受（shòu）而我覺得他們二位應該不會明白（bái）選片評委的腦（nǎo）子裏在（zài）想些什麽🔢5月（yuè）25日第30屆華鼎獎·中國電影滿意度調查（chá）提名名單公布《八佰》《拆彈專家2》《懸（xuán）崖之（zhī）上》《你（nǐ）好李煥英》《送你一朵小紅花》入圍中國電影最佳影片（piàn）張譯、劉德華、於（yú）和偉、易烊千璽和張震角（jiǎo）逐影帝鞏俐、周迅、張子楓、張小斐和萬茜競爭影後➿