30秒成（chéng）交現在（zài）起算🎱與以往重大曆史題材（cái）影視（shì）作品著力刻畫領袖群像相比影片（piàn）首創以周恩來總理（lǐ）個人視角及情感動線為（wéi）情節推動力以曆史閃回、時（shí）空（kōng）穿越（yuè）的手法貫連了民主革（gé）命時期的延安革命、新中國特（tè）殊時期的延安建設和（hé）當下的新延安回顧和展現革命戰爭（zhēng）時期“延安精神”的形成、國內（nèi）建設時期“延安精神”的延續最終（zhōng）回歸於新時代中國特色社會主（zhǔ）義建設回顧曆史著眼當下遙望（wàng）未來體現在“延安精神”的引導（dǎo）下在“不忘初（chū）心牢記使命”信念的激勵下（xià）偉大（dà）的（de）中國（guó）共產黨和偉大的中國人民共同築就大國崛起之路#電影花絮紀（jì）錄片不是個新鮮玩意早年的（de）DVD裏到處都是而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張藝謀導演的《英雄（xióng）》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄片的甘（gān）露而在電影院裏看剛上（shàng）映的（de）電影的紀（jì）錄片也（yě）算是頭一回《影》這片裏其實還是有很多張導之前（qián）武俠三部曲的很多影子包括境州子虞和小艾的關（guān）係在我看來更像是《英雄》裏（lǐ）張曼玉章子怡和梁朝（cháo）偉（wěi）的關（guān）係包括（kuò）那標準性的偷（tōu）窺就差來一句“我（wǒ）是故意讓你（nǐ）看（kàn）見的”至於（yú）顏色方麵純粹的水墨（mò）與大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻是（shì）另走一個極（jí）端（duān）就如同張導說的這回一點西方（fāng）的東西都不要有當上回的《長（zhǎng）城》被（bèi）罵到“張藝謀已（yǐ）死”後一百八十度轉變變成完全東方但在百年後的今時（shí）今日（rì）還玩中學為體這一套是（shì）否有（yǒu）一點點不合時（shí）宜（yí）《英雄》的製片人江誌強說過：每一部電影都有它的命這部紀錄片也就等（děng）於是展現了《影》這片從無到有的誕生（shēng）過程張藝謀自然是核心靈魂所在以前的劇組（zǔ）可能最多上百人而如今的劇組越來越（yuè）專業化也越來越龐大（dà）從片中可得知除了一些最基本的專業人員再加（jiā）上不少臨時增（zēng）加的比如扮演死士的男演員整個劇組最多會達到（dào）上千人張藝謀導（dǎo）演之（zhī）前說過多次他早年話很少但因為拍電影一件事情得反複說跟很多人說說著說著就把自（zì）己說成了話癆反正內地的導演權（quán）力雖然很大（dà）但同時也更像是個包工（gōng）頭什麽都要管一不管就鬆懈下來之前的小劇（jù）組（zǔ）可能還好管點（diǎn）現在幾百（bǎi）號人想管（guǎn）也是有心無（wú）力隻能是開會層層包幹負責管下（xià）去了其實嚴格來說在（zài）西方導演的權力沒那麽大而且不需要管那麽細隻需要（yào）知道整體要達（dá）到什麽要求（qiú）跟製片人博弈盡管多快好省而（ér）不是什（shí）麽事都要親自出麵《影》裏麵基本（běn）上沒什麽（me）好（hǎo）人（rén）除了戲份很（hěn）少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片卻又恰（qià）恰是其樂（lè）融融眾誌成城一派（pài）一團和氣互相敬（jìng）重的氛圍戲裏戲外影影綽綽的反（fǎn）差（chà）戲劇性反倒是這部紀錄（lù）片最為吸引人的地方這又（yòu）不得不（bú）想起吳宇森導（dǎo）演的〈赤壁〉來講的同樣是三國的故事隻是真名（míng）實姓沒有架空吳導是反其道而（ér）為之把周瑜的小肚（dù）雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與（yǔ）關係當然是天國與地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀（jì）錄片（piàn）的而《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發的辭演發生火災造成傷亡還有工作人員甚至對於導（dǎo）演產生質疑認為這電影有（yǒu）些部分都不如電視劇而這些負麵的東西好象（xiàng）都在紀錄片裏真實的呈現出來了而這（zhè）就跟（gēn）〈影（yǐng）〉以及《張藝謀的影》產生了完（wán）全不同的正反陰（yīn）陽差別與對照（zhào）🎱