有些恨自己錢包是癟的了🏡乘車路線：新東（dōng）安市場站下（xià）車103、104、201、211、420等🎡賈樟（zhāng）柯導（dǎo）演的（de）片也算都看過但都不（bú）會看第二遍他也是那種（zhǒng）開始時以極簡陋的條件找（zhǎo）朋友或者親戚來當演員毫不掩（yǎn）飾的表現中國社會某一橫切（qiē）麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導（dǎo）演常常（cháng）會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理（lǐ）自己電影的風格比如科（kē）恩兄弟除了《影子大亨（hēng）》是比較大的製作而且評論比較差之外（wài）兩人總是力求在（zài）中等預（yù）算裏盡可能（néng）保持自（zì）己（jǐ）一貫的風格與（yǔ）特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中（zhōng）小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很（hěn）容易憤世嫉俗而過於極端對於一部（bù）大製作（zuò）是有點危險的因為會（huì）流（liú）失一小部（bù）分保守的觀眾所以這其（qí）實是更多（duō）的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的（de）處男作《血迷宮》雖然成本（běn）很小但拍得（dé）也很專業口碑也非常棒（bàng）兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程（chéng）度（dù）與影片質量上《血迷宮》比（bǐ）起後來張藝謀的《三（sān）槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯（kē）後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍（zhēn）惜羽（yǔ）毛（máo）”的但他的風格到底（dǐ）是什麽（me）似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格（gé）還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港（gǎng）台早期流行音（yīn）樂社會事件長鏡頭……而上（shàng）文說到的（de）珍惜羽毛與其說是保持風（fēng）格還不如說是有點（diǎn）固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是（shì）一種明顯的類型特色更多的隻（zhī）是因為沒錢拍攝地點以（yǐ）及對（duì）象也大多是髒亂差而形成的特色那當（dāng）科長有錢了如何（hé）升級換代就（jiù）成了一件極為麻煩的事（shì）情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂（piāo）亮因為怕一（yī）旦拍漂亮和專業（yè）了就不是自己了說實（shí）話這與其說（shuō）是保持特色還不如說是缺乏（fá）真（zhēn）正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀（wū）的東西比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一（yī）樣騰空而起等如（rú）果說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的（de）情況（kuàng）所以無法理解但（dàn）在這樣一部中國電影裏出現那麽（me）一種超現實情節我實在不能把所（suǒ）有含（hán）糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術（shù）的（de）桶裏《江（jiāng）湖兒女》被一些評論（lùn）稱為是賈樟柯電（diàn）影（yǐng）宇宙確（què）實裏麵出現了不少他之前電影的元素包括剛才提到的飛（fēi）碟也再一次掠過依然成謎這片可（kě）能在功能上類似（sì）於（yú）王家衛的（de）《2046》而（ér）在角色戲分安（ān）排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著（zhe）寫著拍著（zhe）拍著就變成了（le）幾乎是一個大女（nǚ）主（zhǔ）戲後半段廖凡的角色（sè）常常缺席就又變成趙濤一個人的（de）表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前（qián）跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年（nián）還是沒什麽具體動靜他（tā）的電影裏老歌用（yòng）得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出（chū）港片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情（qíng）節上更像是對吳宇森電影的致敬其（qí）實也就（jiù）是那種簡（jiǎn）單到不能（néng）再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽🏡