明浩的（de）聲音中充（chōng）滿（mǎn）著嚴肅🎟️《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是（shì）對老北京的念舊是一（yī）本故（gù）地重（chóng）遊的遊記衣食住行是重（chóng）頭戲報（bào）仇（chóu）充其量隻是過程中（zhōng）甚至（zhì）是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦（shè）但男（nán）主角卻總是能（néng）在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那（nà）老北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑小說可以醉翁之（zhī）意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作（zuò）版權據（jù）說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一（yī）個一（yī）個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不（bú）及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得（dé）跟三孫子似的正反角立馬（mǎ）登場打了（le）照麵沒問題可問題是登場之後做（zuò）什麽薑文事先說這是個李（lǐ）小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是（shì）複製了一樣的套路（lù）隻有在一個（gè）局限空間裏雖然知道對方身份（fèn）抬頭（tóu）不見低頭見為了不一下（xià）子（zǐ）魚死網破於是戲得（dé）慢慢往下唱北平雖然比不得（dé）如（rú）今的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是（shì）把這些悉數登場的角色（sè）都趕到一間屋子裏比如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然（rán）後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太（tài）多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招（zhāo）數（shù）的代表作品說實話此類（lèi）“傳統”故事本來（lái）招數就不多（duō）除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預言坊（fāng）間傳說（shuō）會有（yǒu）個大英雄橫空（kōng）出世或者某個大反（fǎn）派會飛來橫禍於是故事成（chéng）了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的（de）但（dàn）又實在弄（nòng）不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇（chóu）人就在眼（yǎn）前為何不動手即使動手也是捏塊小冰（bīng）屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活（huó）放在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈之下老薑搬出中（zhōng）戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫（yù）看（kàn）見仇人在麵前卻如（rú）同小時候一樣僵住了內心焦（jiāo）灼萬（wàn）分始終出不了手可（kě）哈（hā）貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽（me）感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於（yú）是把巧紅也設計成（chéng）一個想為父報仇但仇人到了眼前（qián）卻（què）下不了（le）手（shǒu）的未遂女刺客角色感覺此等彷徨（huáng）是刺客的職（zhí）業病綜合症一般王家衛有擺（bǎi）渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓（yā）正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以（yǐ）理解的角色深陷各（gè）方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐（kǒng）天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜（cāi）不透的角色比如最經典的楊度但此種（zhǒng）善變演繹的好是能成就一個豐富（fù）層麵的經典角色的而不（bú）是純粹漫（màn）畫式無“厘”取（qǔ）鬧最（zuì）後（hòu）薑文（wén）開車（chē）送男主角這一路車程有（yǒu）限必須（xū）站個隊表個態老薑似乎（hū）也無奈的（de）意識到這（zhè）單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽（me）繞來（lái）繞去實在是繞不出來了也（yě）不能開車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得（dé）的表演（yǎn）甚至可以看成是他在（zài）模仿趙本山北平（píng）剛出場是雪景朋友圈中一直（zhí）流行著（zhe）一句一下雪北京就成（chéng）了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自（zì）己獨特的“美”那說實話（huà）再美也美不（bú）到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份（fèn）裏就沒有了隻剩屋（wū）頂了當然有人（rén）會說這些屋頂也是北平的一道重要風（fēng）景線而且薑文原本就有在（zài）電影裏上房揭瓦的癖好但我（wǒ）還（hái）是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看（kàn）作是（shì）一（yī）個（gè）舞台一個戲劇舞（wǔ）台而薑文是個喜歡把電影改造回戲劇的主兒不（bú）管（guǎn）是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此（cǐ）那純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之（zhī）遙》裏那（nà）個（gè）選花（huā）國總統的晚會（huì）還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割（gē）裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡（jìng）頭完全剪掉也（yě）無關緊要這不管從哪個（gè）層麵來講（jiǎng）都不（bú）是電影思維（wéi）薑文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的都是如此特別突出的是（shì）《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件（jiàn）事會被不（bú）同的角色反複的說但實（shí）在搞不清這樣（yàng）的重複意義在哪裏而（ér）且（qiě）不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕（gǎn）話這與其說是節奏快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲（xì）的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而（ér）把這種關門關無數（shù）次才算（suàn）真正關上的症狀變成電影本身特（tè）質的薑（jiāng）文確實是獨特的據早先王朔（shuò）回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的（de）比原小說還要長七萬字我個人覺（jiào）得寫（xiě）劇本跟剪片算片比不是一（yī）回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時（shí）裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天（tiān）然”的“局限（xiàn）”著這是（shì）基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的（de）破格你盡可（kě）以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺（jiào）這些作為有個性（xìng）的創作者的怪（guài）癖也好講究也罷都無妨（fáng）但（dàn）先把最基本的做好一個再（zài）先鋒狂放（fàng）的畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但到了拍電影（yǐng）的這邊有無（wú）數個機會來藏拙直（zhí）到（dào）最後都不忌憚自個兒露怯🎊數千年前上古四大凶獸為禍人間被上古俠嵐（lán）用秘術“風語咒”封印如今四大凶（xiōng）獸之一“饕（tāo）餮（tiè）”即將在千年的沉（chén）寂後複蘇然而（ér）“風語咒”秘術卻早已失傳🎟️