劇情簡(jiǎn)介
之前(qián)出門的時候不覺得現(xiàn)在回家(jiā)了看著麵前(qián)的燒烤架幸村媽媽不(bú)顧形象的翻了個(gè)白眼:真重阿(ā)娜達你停(tíng)了車快回來幫忙📠呂樂以導演的身份出現上次還是十來年前了(le)經過十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉型商業片轉型的(de)效果挺不(bú)錯片子節奏緊湊不同線索的切換、現實與回憶的切換都很流暢(chàng)有序情節不斷向縱深挖(wā)掘在善惡之間不斷顛簸始終吸引著觀眾也在命題上完成了升華找(zhǎo)到你不僅僅是找(zhǎo)到丟失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的(de)身份是找到自我找到(dào)真心這個名字有多重意味所以表麵是一個母親的戲對丟(diū)失的女兒發(fā)狂地尋找內裏是一個女性的戲不僅是母親、是妻子也是職業中的人(rén)、階級中的人和社會(huì)屬性之外自我意義上的人在當今時代女性何為才是影片所要追問的(de)片中除了兩(liǎng)位女主律師和保姆之外(wài)還有第三位隱藏的母親就是女律(lǜ)師接的官司的對(duì)方一位離婚了的全職媽媽因為(wéi)爭奪撫養(yǎng)權無望(wàng)後來開煤(méi)氣自殺未遂這三位女性都為了(le)孩子付出全部但社會都不認可她們(men)是一個好媽媽保姆為了給孩子治病(bìng)出賣一切然而戰勝不了貧窮依然沒保住孩子性命;全(quán)職媽媽為(wéi)孩子放棄事業(yè)離婚時候卻被因此認為沒有撫養能力;律師離婚(hūn)後(hòu)事業家庭一肩挑忙死忙活掙來最好的經濟條件卻被說成不顧家(jiā)不配做母親她們哪一個不是為孩子無私奉獻一切然而沒有一個得到世人的肯定各自都遇到淒慘的經曆在這樣一個(gè)荒唐的時代女(nǚ)性何為這是導演通過懸疑的表象發出的追問說到懸疑對保姆這個角色的塑造方式非常到(dào)位一開始大家都不了解她隻是普通刻板印象隨著為了找孩子的動力需(xū)求不斷走訪各種人挖掘她的(de)種種(zhǒng)於是她的經曆、身份不斷被(bèi)揭露每個側麵的敘述都是不一樣的形象是優秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是(shì)被家暴的(de)婦(fù)女(nǚ)、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報複心切處心積(jī)慮的複仇者、甚至是(誤)殺人毀屍的凶手最後在眾(zhòng)人口中(zhōng)拚出了一個底層婦女形象然而這一切就是真實完整的她嗎91短视频在线观也不敢如此篤定自始至終她隻是活在別(bié)人口中的人不曾是她自己影片裏律師和保姆代表的階級壁壘也是一個著(zhe)力(lì)點階級壁壘使得人(rén)與人之間難以溝通律師那些中產階(jiē)級的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟而保姆除了工作(zuò)之外的一切都被中產階級們(men)忽(hū)略或視而不見甚至無意中傷害到他們(men)從而(ér)引起報複另(lìng)外片裏男性角色實際上的缺(quē)位非常值得(dé)玩味(wèi)有三個男性都(dōu)隻是背景和(hé)功能性作用對於(yú)事件和思想幾乎沒有推動作用有男(nán)性存在但(dàn)都是(shì)女人孤身奮鬥在女性何為的背後也在拷問著男性何“為”攝影出身的呂樂對這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優點是(shì)雙女主(zhǔ)的表(biǎo)現完全撐(chēng)起了這部(bù)戲尤其是馬的表現由於扮演的角色和之前的以(yǐ)及自身的形象反差甚大尤感驚豔(yàn)◾近日《奇跡笨小孩(hái)》導演文牧野接受采訪表示電(diàn)影通過聚焦大城市中每個平凡(fán)而努力(lì)奮鬥的個(gè)體奇跡(jì)展(zhǎn)現深圳這座(zuò)城市(shì)的奇跡📠