正當冥林毅在心（xīn）裏將冥傑和這位冥家五爺冥雷將來負責的事情重新安排了一遍之後那邊一有人將冥雷叫來了👇《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京（jīng）的念舊（jiù）是（shì）一本故地重遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充（chōng）其量隻是過（guò）程中甚至是離開前買的一件土（tǔ）特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的（de）血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就（jiù）像那老北京一樣慵（yōng）懶與悠閑小說可以醉（zuì）翁之意不在酒更何況（kuàng）電影界還流行（háng）這麽句話（huà）二流小說（shuō）可以成就（jiù）一流電影（yǐng）薑文手握原作版權據說（shuō）還續了兩次應該是鍾愛有加（jiā）薑文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌（zhuō）薑（jiāng）文的火爆脾氣可等不及出（chū）慢了估計上菜（cài）的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場（chǎng）打了照麵沒問題可問題是登場之（zhī）後做什麽薑文事先說這是個（gè）李小龍進了卡薩布蘭卡的故（gù）事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個（gè）局限空間裏雖然知道對（duì）方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往（wǎng）下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但（dàn）到底算（suàn）不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹（cáo）雪（xuě）芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的（de）頑主兒（ér）互相拆台暗（àn）鬥估計（jì）薑文也不樂意這些花活兒也用了（le）太多次連自（zì）個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代（dài）表作（zuò）品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互（hù）猜身份撐（chēng）死了也就是在故（gù）事開（kāi）頭加一個（gè）預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來（lái）橫禍於是（shì）故事成（chéng）了算命（mìng）薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在（zài）弄不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動（dòng）手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放（fàng）在報仇之前的宗旨（zhǐ）嗎無奈之下老薑（jiāng）搬出中戲祖師莎大爺（yé）的哈貝勒式經（jīng）典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住（zhù）了內心（xīn）焦灼萬分始終出不了手可（kě）哈貝勒麵對的（de）是他老媽和叔叔李（lǐ）天然麵對的（de）是一個幾乎沒有什麽感情的師兄（xiōng）以及隻有仇（chóu）恨的日本人猶豫和彷（páng）徨打哪談起薑文（wén）似（sì）乎也有點露怯於是把巧紅也設計成一個想為父報仇但仇人到了眼（yǎn）前卻下不了手的（de）未遂女刺客角色感覺此（cǐ）等彷徨是刺客的職業（yè）病（bìng）綜合症一（yī）般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自（zì）編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓（ràng）人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源（yuán）獨（dú）善其身唯恐天下（xià）不亂為達目的不擇手段好像都不是雖（suī）然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的（de）好是能成（chéng）就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車（chē）送（sòng）男（nán）主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被（bèi）自己這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出（chū）來（lái）了也不能開車繞路於（yú）是隻（zhī）能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚（shèn）至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直（zhí）流行（háng）著一句一下雪北京就成了北平（píng）但問（wèn）題是一座（zuò）城必須被雪（xuě）蓋（gài）著才有（yǒu）自己（jǐ）獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開場（chǎng）北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下（xià）來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂（dǐng）了當然有人會說這些屋頂也是北（běi）平的（de）一道重要風景線而且薑（jiāng）文原本就有在電影裏上房揭瓦的癖好但我還是（shì）更願（yuàn）意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一（yī）個（gè）戲劇舞（wǔ）台而薑文是（shì）個（gè）喜（xǐ）歡（huān）把電影改造回戲劇（jù）的主兒不管是《太陽照常升起》還是（shì）《一步之（zhī）遙》都是如此那純粹是戲劇的（de）表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙（yáo）》裏那個選花國總統的晚（wǎn）會還有最後他自己拿（ná）槍（qiāng）在高處底（dǐ）下的觀者與台（tái）上的他完（wán）全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉（diào）也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影（yǐng）的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出（chū）的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信（xìn）息（xī）量大一小件事會被不同的角色反複的說但實（shí）在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目（mù）的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕（gǎn）話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍（pāi）一場戲的劇本反複改說（shuō）實話（huà）很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算真正關上的症狀變成電（diàn）影（yǐng）本身特（tè）質的薑文確（què）實是獨特的據早先王朔回憶薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶猛》自己（jǐ）寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個（gè）人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影（yǐng）一百分鍾也好兩小時也罷就是說（shuō）這個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇本也必須在（zài）三萬到四（sì）萬（wàn）字內“天（tiān）然”的“局限”著這是基本規（guī）律隻有先（xiān）尊重（chóng）了（le）才談得上打破規（guī）則確立自己（jǐ）的破格你（nǐ）盡可以一（yī）場（chǎng）戲狂拍片比大到天文數字或（huò）者（zhě）說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺（jiào）這些作為（wéi）有個性的創作者的（de）怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆（bǐ）最基本（běn）的素描（miáo）但到了拍電（diàn）影的這邊有無數個機會（huì）來藏拙直到最後都（dōu）不忌憚自個兒露怯🏒10年前白蘭（宋佳飾）女兒鈴鐺被綁架並意外身亡重案組警官陳浩（王千源飾）許諾孩子母親一定將（jiāng）凶手繩之以法無奈（nài）經過（guò）漫長的追查卻一無所獲陳浩帶著遺憾離開警隊（duì）10年（nián）後陳浩偶然間發現新線索身患絕（jué）症的白蘭重拾希（xī）望（wàng）決心為女尋凶兩人（rén）展開（kāi）調查並發現了罪犯留（liú）下的蛛絲馬跡（jì）與此同（tóng）時李愛軍（馮遠征飾）外孫女也（yě）遭人綁架綁架手法跟10年前如（rú）出一轍（zhé）麵對狡猾的嫌犯陳浩和白蘭能否抓到凶手一（yī）償夙願…👇