她嫌惡地看了那五人一眼後（hòu）走到那爺孫倆麵前手腕一旋一個毛茸茸類似（sì）白色（sè）小兔的幻獸便乖乖趴在她掌心上‍💻據影視策劃（huá）人黃甲太透露為提升影（yǐng）片觀感主創團隊（duì）一（yī）行曾（céng）多次分別（bié）前往鳩摩（mó）羅（luó）什的出生地龜茲（今新疆庫車市）、東進路上鳩摩羅什為愛駒所立的敦煌白馬塔、鳩摩羅什生（shēng）活了17年的涼州（zhōu）城（今武威市鳩摩羅（luó）什寺）、國立譯經場長安草堂寺（今（jīn）西安草堂寺（sì））等多地考察地貌建築感受人文風情（qíng）並向甘肅武威鳩摩羅什寺高僧理方法師求教力爭最（zuì）大限（xiàn）度還原彼時景象🍩一、從空間維度上看他是一個多專多能的全能型作家他（tā）寫小說、寫報告文學；編導了（le）多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起（qǐ）潮落》《神醫喜來（lái）樂》《玉（yù）碎》《小站風雲（yún）》《護國大將軍》《樓（lóu）外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察（chá）冀》等具有史詩氣（qì）概的巨製（zhì）更難得是在每個藝（yì）術門類中他都有優秀作品問世都有獨特（tè）的競爭力在當代現實題材中（zhōng）以軍旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但（dàn）喜劇（jù）（按（àn）：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣（yàng）精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心（xīn）歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的（de）結局留下了一個意味（wèi）深長的回聲——“終有一天人們（men）將要笑著與自己的（de）曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母（mǔ）親的那番責問令觀眾痛徹心（xīn）扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉（yù）殉國的結（jié）局揭示（shì）了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當時曆史條件（jiàn）下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影（yǐng）《老少爺們上法場（chǎng）》則是悲劇故事（shì）的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後（hòu）挺立著為（wéi）國犧牲的崇高‍💻