果然就知道這招最有效🥙作為分管營銷業務的片方代（dài）表華誼兄弟電影副總經理楊磊從片方（fāng）和市場的角度以《八佰》為例闡釋了電影營銷行為上的轉變他認（rèn）為電影營銷不隻是營銷把（bǎ）媒（méi）體、觀眾、宣傳、發（fā）行、影院結合在一起才是營銷近幾年片方（fāng）、觀（guān）眾、作品都有變化宣發方案的改（gǎi）變（biàn）也非常大“以《八佰（bǎi）》為例我在2016年開始接觸項目做營銷方案一直到上（shàng）映（yìng）前一共做了三四十版從一（yī）開始一味的重視開發（fā）布會和較少的考慮觀眾到最後充分考慮觀眾而不是單一的輸出做了（le）非常大（dà）的改變以至於《八（bā）佰》最（zuì）終上映隻開了（le）三場發布會一（yī）方麵91短视频在线观關心數據另一方麵（miàn）91短视频在线观也在回（huí）到電影本體數據隻是為91短视频在线观服務91短视频在线观必須從電影本體出發以人為本的去（qù）做營銷才（cái）是真正的營銷”而觀眾真正（zhèng）想看什麽樣的（de）電影楊磊也給出了他的關鍵詞一個是“與我有（yǒu）關”一個是“感同身受”而今年（nián）夏天的兩部票房佳作《我在時間盡頭等你》和《八佰》恰（qià）巧是這兩類（lèi）電影的成功寫照👤在香港有（yǒu）“小上海”之稱的“北角”就是《繼園台七號》的故事舞台楊（yáng）凡記錄了這個地方如何走過因為反殖民主義而動蕩不安的60年代楊凡說：“1967是革命的一年：馬丁路德金譴（qiǎn）責越戰新（xīn）浪潮電影《春光乍洩》、《畢業生》及《我倆沒有明天》初登荷裏活大銀幕文化大革命席卷中國而香港則麵對一場威脅到當時港英政府統治的暴動當時我20歲我正和電影及文學瘋狂戀（liàn）愛當（dāng）時我跟自己說我要講一個在亂世中發生的愛情故事半個世紀後我（wǒ）拍成了《繼（jì）園台（tái）七號》”🥙