什麽（me）怎麽樣楊涵尹疑惑道🌽電影花絮紀錄（lù）片（piàn）不是個新鮮玩意早年的DVD裏到處都是而（ér）內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張藝謀導演的《英雄（xióng）》之《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀（jì）錄片的甘露而在電影院（yuàn）裏看剛上映的電影（yǐng）的紀錄片也算是頭一回《影》這片裏其實還是有很多張導（dǎo）之前武俠三部曲的很多影子包括境州子虞和小（xiǎo）艾的關係在我看來更（gèng）像是（shì）《英雄》裏張曼玉章子怡和梁朝（cháo）偉（wěi）的關係包括那（nà）標準性的（de）偷窺就差來一句“我（wǒ）是（shì）故意讓你（nǐ）看見的”至於顏色方麵純粹的水墨與大紅大綠之間好象也沒多大的差別隻是另走一個極端就如同張導說（shuō）的（de）這回一點西方的東西都不要（yào）有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全東方但在百年後的今時今日還玩中（zhōng）學為體這一套是（shì）否有一點（diǎn）點不合時宜《英雄》的製片人江誌強說過：每一部電影都有它的命這部紀錄片也就等於是展現了《影》這片從無（wú）到有的（de）誕生過程張藝（yì）謀（móu）自然是核心靈魂所在以前的劇組（zǔ）可能最多上百人而如今的（de）劇組越來越（yuè）專業化也越來越龐大從片中可得知除了一些最基本的專（zhuān）業人員再加（jiā）上不少臨時增加（jiā）的（de）比如扮演死士的男演員整個劇組最多會（huì）達到上（shàng）千人張藝謀導演之前說過多次他早年話很少但因為拍電影一件事情（qíng）得反（fǎn）複說（shuō）跟很（hěn）多人說說著說著就（jiù）把自己說成（chéng）了話癆反正內地的導演權力（lì）雖然很大但同時也更像是個包工頭什麽都要管一不管就鬆懈下來之前的小劇組可能還好管點現在幾百號人想管也是有心無力隻（zhī）能是開會層層包幹（gàn）負責管下去了（le）其實嚴格來說在西方（fāng）導演的權力（lì）沒那麽（me）大而且不需要管那麽細隻（zhī）需要知道整體要達到什麽要求跟（gēn）製片人博弈（yì）盡管（guǎn）多快好省而不是什麽事都要親自出麵《影》裏麵基本（běn）上沒什（shí）麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但《影》的紀錄片（piàn）卻又恰恰是其樂融融眾（zhòng）誌成城一派一團和（hé）氣（qì）互相敬重的氛圍戲裏戲外影影綽（chāo）綽（chāo）的（de）反差戲劇性反倒是這部紀錄片最為吸引人的地方這又不得不想起吳宇森導演的〈赤壁（bì）〉來講的同樣是三（sān）國的故事隻是（shì）真名實姓沒有架空吳導是（shì）反其道（dào）而為之把周瑜的小肚雞（jī）腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中（zhōng）的人物性格與關係當然是天國與地獄式的差別（bié）我記得《赤（chì）壁》也是有紀錄（lù）片（piàn）的而（ér）《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發的（de）辭演發（fā）生火災造成（chéng）傷亡還有工作人員甚至對於導（dǎo）演產生質疑認為（wéi）這電影有些部分都（dōu）不如電視劇而這些負麵的東西好象都在（zài）紀錄片裏真實（shí）的呈現出來（lái）了而這就跟〈影〉以及《張藝謀的影》產生了完全不同的正反陰陽差別與對照📭坐（zuò）鎮融媒體直播間的電影頻道主（zhǔ）持人瑤淼與國務（wù）院參事（shì）、友（yǒu）成企業家扶（fú）貧基（jī）金（jīn）會副理事長湯敏及中（zhōng）國證監會駐蘭考張（zhāng）莊村的第（dì）一書記王（wáng）曉楠實時追隨電影頻道主持（chí）人（rén）李丹、曉麗發自蘭考當地的走訪影像在焦桐樹下、蘭考火車站等特殊地點懷緬焦裕祿同誌並在張（zhāng）莊村、徐場村及食用菌產業、畜牧養殖產業基地見證今日蘭考的小康景象🌽