葉知（zhī）清沒有發現她身上的清冷（lěng）此時並沒有多少她現在這（zhè）樣專心致誌的喂湛擎還真的有一種賢妻良母的感（gǎn）覺🙊正如頒（bān）獎詞所說（shuō）《海邊》讓觀眾在同（tóng）樣的畫麵與背景裏看（kàn）到了過去、現在和未來也讓人聽到（dào）了潺潺水聲的（de）美麗與危險在故事聚焦城鎮女孩離別前對家鄉的（de）情、憶之外影片也表達了悲（bēi）情時（shí）代下人們（men）所（suǒ）需要做的或隻（zhī）需要做的思考與選擇🌨️一（yī）、從空間維度上（shàng）看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文（wén）學；編導了多部大型電視專題片（piàn）；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小（xiǎo）站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的（de）故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨（jù）製更難（nán）得是在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競（jìng）爭力在當代現實題（tí）材中以軍旅題（tí）材為主；軍旅題材中又以海軍題材（cái）為主在審美範式上他（tā）嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼（huī）諧幽默）和（hé）悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部（bù）》是輕（qīng）喜劇青（qīng）春（chūn）、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內（nèi）重民間郎中（zhōng）喜來樂與（yǔ）太醫王天（tiān）和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人（rén）們（men）將要笑著與自己的曆史告別（bié）”（馬（mǎ）克思語（yǔ））悲劇如（rú）話劇《姑（gū）娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀（huǐ）玉殉國的結（jié）局揭示了一個更加深刻的（de）道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要求在當（dāng）時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影（yǐng）《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇（chóng）高🙊