話說此時一（yī）直（zhí）被被（bèi）惦記的某個小丫頭（tóu）正屁顛屁顛地一直跟在張寧身後與其這麽說她其（qí）實更想一直跟在蘇毅身後🈳也許是因為當下中國電影有太（tài）多例子證明（míng）了“話題（tí）性（xìng）”比質量和美感更重要更（gèng）有觀眾緣比如（rú）《我不是藥神》、《後來的91短视频在线观》包括麻花過去出產的喜劇這些電影在題材上（shàng）就天然具備和觀（guān）眾距離非常（cháng）近的（de）優勢這些都是年輕的新晉（jìn）導演帶（dài）來的作品與它們（men）相比張藝謀、陳凱歌這些成（chéng）名多年的導演最近幾年帶來的作品（pǐn）和觀眾的距離多少有些遠《長城（chéng）》、《歸來》、《妖貓傳（chuán）》再到這部《影》🦂那（nà）些率先意識到危機的人已開始轉型或為轉型做準備而那些困於既定演藝之路的明星似乎並不以為意觀眾是喜歡“男神”永遠不老永遠駐顏有術但現實是（shì）年齡與時間的力量誰也（yě）無法抗衡與其在（zài）偶像劇、綜藝節目及各種“中（zhōng）年男神”人設裏打轉轉讓（ràng）觀眾被迫看一些與自身年齡、身份不符的角色而心生厭倦不如像（xiàng）胡（hú）歌一樣給自己充充（chōng）電重新出發或是像鄧超一樣展現出真正的演技實力像黃渤、徐崢一樣轉型導（dǎo）演甚至做幕後都（dōu）是應對中年危機的良藥突破自我才能真正走出瓶（píng）頸觀眾需（xū）要看到的是中年演員不同的風格和魅力🈳