『八月の濡れた砂』の藤田敏八（bā）監督、『赫い髪の女』の荒井晴彥腳本による、1983年公開のエロティック・ドラマR18+指定作（zuò）品中山千夏の同名小（xiǎo）説を下敷きに、もう若くはない一組の夫婦と一組のカップルが、お➡️我感覺這是第一（yī）次無從下筆非常（cháng）慚愧感覺（jiào）自（zì）己沒看明白電影幾個外星機器人和人（rén）類打來打去；外星機器人之間和人類內部之間也都敵我（wǒ）矛盾甚至小孩（hái）之間也有矛盾（dùn）互相穿（chuān）插在一起誰是正義誰是反麵角色以及最後是為了什麽大打出手等；我居然到電（diàn）影結束也沒整明白故事要表達的什麽意思或是福（fú）斯電（diàn）影腦洞開的太大我脫節了好吧希望其他同學能夠看到比我明白👩‍👩‍👦‍👦《胡桃夾子》做為柴可夫斯基作（zuò）曲的著名芭蕾舞劇用這個大IP來拉攏人氣無可厚非對其改編（biān）更是理所當然但是改（gǎi）編是（shì）否能吸（xī）引人則（zé）更是至關重要當年這部芭蕾（lěi）舞劇如果不（bú）是因為柴可夫斯基就是在當時也算是一部空洞的爛劇這部電影在編劇方麵做了很大的改動甚至反轉了正反派但是（shì）這些（xiē）改動仍改變不了該劇的無主題無內容的境地在3D效果下觀眾看到的是神奇的（de）虛幻世界和在虛幻世界中搞不清誰對誰錯的主人公就為了能打開那個八音盒拚命——真的很拚——要找到那把鑰（yào）匙（shí）找到後還是搞不懂自己要的是什麽嗯如果不是編劇極刻意的要觀眾相（xiàng）信這個叫克拉拉的在青春期的女孩兒有出眾的（de）修理機（jī）械的（de）能力誰知道後來（lái）會（huì）怎麽樣呢還有她做為公主坐在奇特的椅子上我以為（wéi）是要接見臣民卻原來是欣賞一段芭蕾（lěi）舞影片從始至終沒有觸動觀眾心靈的劇情（qíng）她與其父親的矛盾（dùn）隻不過是青春期裏的孩子的一種反（fǎn）叛她對其父親（qīn）的轉變也有很大的牽強對那個胡桃夾子士兵的感情也沒有表達（dá）的太（tài）明白總之一切平淡如水劇中演員我覺得除了女主角和他父親（qīn）大部分配角都表現得不（bú）錯她的（de）姐姐（jiě）、弟弟、糖果仙子、胡桃夾子士兵甚至（zhì）教父也（yě）都表現得很（hěn）好女主角表（biǎo）現（xiàn）得像（xiàng）個可惡的公主瞪著眼睛神經兮兮說話（huà）都那麽讓人緊張讓人覺得演員在平時也是（shì）那樣飛揚跋扈吧芭（bā）蕾舞啟用（yòng）的不是白人演員（yuán）與（yǔ）女主角的母親（qīn）相（xiàng）去甚遠讓人有種跳（tiào）戲的感覺（jiào）盡管影片特效（xiào）製（zhì）作得非（fēi）常好特（tè）別的那些小（xiǎo）醜套娃的設計和老鼠（shǔ）巨人的設計很新奇但是編劇的硬傷（shāng）還是沒（méi）有逃脫爛劇的命運（yùn）➡️