抿著唇千姬沙羅將綠茶貼（tiē）在臉（liǎn）上：你也（yě）不討厭不是（shì）嗎其實你自己也清楚你不適合打（dǎ）網球這（zhè）也是我決賽沒讓你上場的原（yuán）因✋賈樟柯導演的片也算都看過但（dàn）都不會看第二遍他也是那種開（kāi）始時以（yǐ）極簡陋（lòu）的條件（jiàn）找（zhǎo）朋友或（huò）者親戚來（lái）當（dāng）演員毫不（bú）掩飾（shì）的表現中國社會某（mǒu）一橫切麵好之者可能（néng）稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就（jiù）是（shì）當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄（xiōng）弟除了《影子大（dà）亨》是比較大的製作而且評論比較差之外兩人（rén）總是（shì）力求在中等預算裏盡（jìn）可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑（hēi）色幽默當然黑色（sè）幽（yōu）默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可（kě）以包（bāo）含隻是擅長黑色幽默的（de）電影人通常都很容易憤世嫉俗而（ér）過於極端（duān）對於一部大製作是（shì）有點危（wēi）險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念（niàn）上來說的而即使是科恩兄弟的處男作（zuò）《血迷宮》雖然成（chéng）本很（hěn）小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專（zhuān）業程度與影（yǐng）片質量上《血迷宮》比起後來（lái）張藝謀的《三槍拍（pāi）案驚奇》隻（zhī）會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍（zhēn）惜羽毛（máo）”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行（háng）音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不（bú）如說是有點（diǎn）固步自封因為他跟科恩（ēn）兄弟（dì）不（bú）同並不是一種明顯的類型特色更（gèng）多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是（shì）髒亂差而形成的特色那當科長有錢了（le）如何升級換代就成了一件極（jí）為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍（pāi）得漂亮因為怕一旦（dàn）拍漂亮和專業了就不是自己了說實話這與（yǔ）其說是保持（chí）特色還不如說是缺乏真正屬於自己（jǐ）影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人（rén）》中的飛碟以及大樓（lóu）像火箭一樣騰（téng）空而起（qǐ）等（děng）如果說（shuō）這（zhè）是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂（dǒng）歐洲的（de）情況所以無（wú）法理解但在這樣一部中國電（diàn）影裏出現那麽一種超現實情節我（wǒ）實在不能把所有含糊無解的東西都簡單（dān）的塞到一隻名為藝術的桶裏《江（jiāng）湖兒女》被一些評論稱為是（shì）賈（jiǎ）樟柯電影宇宙確實（shí）裏（lǐ）麵出現了不少他之前電影的元素包（bāo）括（kuò）剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像（xiàng）是《一代宗師（shī）》共通（tōng）點應該是原本以為是（shì）個（gè）男人戲但（dàn）寫著寫著拍著拍著就變成了（le）幾乎是一個大（dà）女（nǚ）主戲後半段廖凡的角色常常缺席就（jiù）又變成（chéng）趙濤一個（gè）人的表演開始無目的長鏡頭踱（duó）步流浪最大的分別可能還在於章子怡（yí）並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要（yào）合作隻是（shì）過了這麽多（duō）年還是（shì）沒（méi）什麽具體動靜他的電影裏老歌用（yòng）得很多《江湖兒女》中（zhōng）更（gèng）是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛（fēn）圍的段落都被塞進了老歌而故事情（qíng）節上更像是對吳宇森電影的致敬（jìng）其實也就（jiù）是那種簡單到（dào）不能再簡單的（de）武俠故事連五十（shí）年前（qián）的百萬導（dǎo）演張徹可能都會覺得（dé）太（tài）過單薄我很難想象杜琪（qí）峰吳（wú）宇森導演看《江（jiāng）湖兒女》時會（huì）作何感受而我覺得他們二位（wèi）應該不（bú）會明白選片評委的腦子裏在想些什麽▫️影片由五個導演拍（pāi）攝的五個故事組成觀眾看到了不同風格的（de）拍攝手法和敘事表（biǎo）現（xiàn）以及在一部電影集（jí）中呈現產生的巧妙（miào）聯（lián）係和碰撞（zhuàng）令人非（fēi）常驚喜影片拍攝背（bèi）景大（dà）部分在2020年（nián）初的武漢從周冬雨尹昉的滬飄歸鄉異地（dì）戀情侶到潘斌龍宋小（xiǎo）寶的靠抵債口罩換工錢的討薪農民工再到最接近病毒戰場和一線病人時（shí）刻戰鬥（dòu）睡在車裏的醫生護士（shì）夫妻還有王景春的為居民奔（bēn）波忙碌的社區（qū）書記以及黃曉明宋佳的外地援漢（hàn）醫護人員和家屬從不同的角度和側麵（miàn）為觀眾全方位展示了發生在當時的抗（kàng）疫實情影片有很多非常動（dòng）人的亮點和（hé）催（cuī）淚（lèi）點（diǎn）當（dāng）居民（mín）為不（bú）幸染病的王書記（jì）滅燈並點亮手機的閃光燈當趙今（jīn）麥為幫自己解決鄰居矛盾的（de）王叔叔彈（dàn）起鋼琴唱起歌（gē）當喜歡哪吒的小樂樂在樂（lè）山大佛前許願打敗（bài）病毒在夢裏自己也化身為英雄小哪吒我（wǒ）的心也被打動了特別想說（shuō）說影片個（gè）人最喜（xǐ）歡的部分就是住在車（chē）裏的武漢ICU醫生和護士夫妻的故事由兩位（wèi）湖北籍的非著名演員黃超和楊斯全程武漢話出演導演用幾乎紀錄片（piàn）的手法真實呈現了一線醫護人員的工作ICU病房裏各種儀器和電子音和機械（xiè）聲他們麵對病魔和死亡（wáng）絕（jué）不放棄堅持到最後一刻的勇（yǒng）敢他們麵對去世的病人和同事深深的無奈和悲哀他們對家裏親人（rén）的牽掛如此的（de）真實也如此的深刻讓這一部分成（chéng）為本片裏最（zuì）最出色的篇章 ✋