南（nán）姝一下不知道說（shuō）什麽好老混蛋她怎麽會不知道依蘭花能活（huó）血提神他給傅奕淳的明明的就是提神的藥包專（zhuān）門用來破（pò）黃粱一夢的💏《邪不（bú）壓正》的原著小說《俠隱（yǐn）》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北京的念（niàn）舊是一（yī）本故地（dì）重遊的遊記（jì）衣食住行是重頭（tóu）戲（xì）報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當（dāng）年的血案（àn）一目了然凶手應（yīng）該也是罪不可赦但男主角卻（què）總是能在家國（guó）紅知的周旋下轉移注意（yì）力就像那老（lǎo）北京一樣慵懶與（yǔ）悠閑（xián）小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成（chéng）就一流電影薑文手握原作版權據說還續（xù）了兩次應該是鍾愛有（yǒu）加薑文對北京（jīng）不可謂不熟（shú）但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而（ér）上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計（jì）會跟記者一樣被（bèi）訓得跟三孫子似的正反角立馬登場打了照麵（miàn）沒問題可問題是登場之後做什麽（me）薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故（gù）事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為（wéi）了（le）不一（yī）下子魚（yú）死網破於是戲得慢慢（màn）往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但到底算不上一個局限空間可要是把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一間曹雪（xuě）芹寫（xiě）紅樓（lóu）夢的（de）屋（wū）子然後任由這些37年（nián）的頑主兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個兒（ér）的《讓（ràng）子彈飛》也是此等招數的（de）代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加（jiā）一個預言坊間傳說會有（yǒu）個（gè）大英（yīng）雄橫空出世或者某個大反派會（huì）飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重複別（bié）人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也（yě）是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳（chuán）天橋中華絕活放在（zài）報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式（shì）經典猶豫看見仇人在麵（miàn）前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不（bú）了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點（diǎn）露怯於是把巧紅也設計成一個想為父（fù）報仇但仇人到了眼前卻（què）下不了手的未遂女刺客角色（sè）感覺（jiào）此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演（yǎn）的藍爸（bà）爸是個讓人難以理解的角色深陷各方（fāng）勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖（suī）然民國中（zhōng）不乏這種（zhǒng）讓人（rén）猜不透的角色比如最經典（diǎn）的楊（yáng）度（dù）但此（cǐ）種善變演繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式（shì）無“厘”取鬧最後（hòu）薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣（yī）的故事被自己（jǐ）這麽繞來繞去實在是繞不出來了也（yě）不（bú）能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得（dé）的（de）表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場（chǎng）是雪景朋（péng）友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問（wèn）題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美（měi）”那說實話再美（měi）也美不到哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧（nào）的人來（lái）車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒（méi）有了隻剩屋頂了當然有（yǒu）人會說這（zhè）些屋頂也是北平的一道（dào）重要風景線而且（qiě）薑文原本就有在（zài）電影裏上房揭（jiē）瓦的癖好但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的（de）屋頂看作是一個（gè）舞台一個（gè）戲劇舞台（tái）而薑文是個喜歡（huān）把（bǎ）電影改造回戲（xì）劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都（dōu）是（shì）如此那純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電（diàn）影（yǐng）幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏（lǐ）那個選花國總統的（de）晚（wǎn）會還有最後他自己拿槍在高處底下（xià）的觀者與台上的他完全是割（gē）裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電（diàn）影思維薑文電影的（de）台詞（cí）很密從《尋槍》到後（hòu）來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不（bú）代（dài）表信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複（fù）意義在哪裏而（ér）且不隻是無目的密還故意剪（jiǎn）的兩人或數人（rén）的對話戲是話趕話這與其說是（shì）節（jiē）奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲（xì）反（fǎn）複拍一（yī）場戲的劇本反複改說實話（huà）很容易讓人得強迫症（zhèng）而把這種（zhǒng）關門關無（wú）數次才算（suàn）真正關上的症狀變（biàn）成電影本身（shēn）特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演（yǎn）改（gǎi）王的《動物凶猛》自己寫劇本寫（xiě）出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事（shì）一部（bù）電影一百分鍾也好兩小時也（yě）罷就是說（shuō）這個故事必（bì）須在兩小（xiǎo）時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻（zhī）有先尊（zūn）重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一（yī）場戲狂拍片比大到天（tiān）文數字或者說戲必（bì）須按劇本的順序拍才能找到感（gǎn）覺（jiào）這些作為（wéi）有個性的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最（zuì）基本的做好一個再先鋒狂放的畫（huà）家至少得先會畫一筆最基本的素（sù）描但到了拍電影的這邊有無數個機（jī）會來藏拙直到最後都不忌憚自（zì）個兒露怯🚫《鬥魚》電影版17日釋出“預告彩蛋版”正（zhèng）式宣布安（ān）以軒回歸演出畫麵中（zhōng）安以軒背後（hòu）刻畫著“鬥魚刺青”疑似藍正龍的背（bèi）影（yǐng）喊她“小（xiǎo）燕子”勾起網友回憶殺喊：“小燕子回來了”總監製柯宜勤表示：“非常謝謝安以軒一通電話就義不容（róng）辭地跨刀演出在農曆年前挪出兩天空檔到高雄拍（pāi）攝不斷地與導演研討演出環節隻為了將回歸演（yǎn）出（chū）環節盡善盡美”💏