傅奕淳說完於馨兒好像想到（dào）了什麽指著南姝（shū）喊是你一定是你這府裏隻有你懂得用毒不說不定（dìng）你的丫頭也（yě）會✖賈樟柯導演的片也算（suàn）都看過但（dàn）都不會看（kàn）第二遍他也是（shì）那種開始時以極簡陋（lòu）的（de）條件找朋友或者（zhě）親戚來當演（yǎn）員（yuán）毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題（tí）那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比（bǐ）如科恩兄弟除（chú）了《影子大亨》是（shì）比較大的製作而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保（bǎo）持自（zì）己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是（shì）中小成本可（kě）以做大製作裏其實也一樣（yàng）可以包含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤（fèn）世嫉俗而過於極端對於一部（bù）大製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這（zhè）其實（shí）是更多的從製片理念上來說的而即使是科（kē）恩兄弟的處男作（zuò）《血迷宮》雖（suī）然成本很小但拍得也很專業口碑也（yě）非（fēi）常棒兩人被稱為希區柯（kē）克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的（de）《三（sān）槍（qiāng）拍案驚奇》隻會有過之而無不及（jí）賈樟柯後來那些預算寬裕由地（dì）下（xià）來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很（hěn）難說他（tā）電影裏一些一以貫之的東西與其說是風格還不如（rú）說是元素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保（bǎo）持風格還不如（rú）說是有點固步自封因為他（tā）跟科恩兄弟不同並不是一種（zhǒng）明顯的類型特色更（gèng）多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形（xíng）成的特色那當科長有錢了如何升（shēng）級換代就成了（le）一件極（jí）為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者（zhě）環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂（piāo）亮和專業了（le）就不是自己了說實話這與其說是保持特色還（hái）不如說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破（pò）是極其突兀的東西比（bǐ）如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說（shuō）這是一部歐洲藝術電影那可能（néng）是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這（zhè）樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實情節我實在不能把（bǎ）所有含糊無（wú）解的東西都（dōu）簡單（dān）的塞到一隻名為（wéi）藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評（píng）論稱（chēng）為（wéi）是賈樟柯電影宇宙確實（shí）裏麵出現了不少他（tā）之前電影（yǐng）的元（yuán）素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依（yī）然成謎這片可能（néng）在功（gōng）能（néng）上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就變（biàn）成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角色常常（cháng）缺席就（jiù）又變（biàn）成趙濤（tāo）一個人的（de）表演（yǎn）開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並（bìng）不是王家衛的太太賈樟柯之（zhī）前跟杜琪峰導演走的挺近還（hái）傳出要合作隻是過了這麽多年還（hái）是沒什麽具體動靜（jìng）他的電影裏老歌用得很多《江湖（hú）兒（ér）女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或（huò）是幻想出港片氛圍的段落都被塞進（jìn）了老歌而故事情節（jiē）上更像（xiàng）是對吳宇森電影（yǐng）的致敬（jìng）其實也就是那種簡單到（dào）不能再（zài）簡（jiǎn）單的（de）武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過（guò）單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖（hú）兒女（nǚ）》時會作何感（gǎn）受而我覺得他們二位應該不會明白選片評（píng）委的腦子裏在想些什麽🎌近日《奇跡笨小孩》導演文牧野接受采訪表示電影通過聚焦大城市中每個平凡而努力奮鬥的個體奇跡展（zhǎn）現深圳這座城市的奇跡✖