什麽（me）崔熙君在說什麽沒（méi）有👾第二單元聚（jù）焦“修複之道”北（běi）京電影學院教授、導（dǎo）演、編劇、攝影師穆德遠從不同年代影片拍（pāi）攝手法的區別入手對畫麵（miàn）光感的修複和聲音的修複提出了（le）建議中國電影藝術研究（jiū）中心二級研究員陳墨認為電影修複（fù）不僅是一個技（jì）術問（wèn）題同時還（hái）是藝術問題、學術問題、倫理和（hé）道（dào）德問題電影修複的理想目標是要（yào）修複到影（yǐng）片原始拷貝的初始狀態上海（hǎi）戲劇學（xué）院（yuàn）教授、導演、攝影師侯詠提出了修複（fù）複原（yuán）原則並分享了《盜馬（mǎ）賊》的調（diào）光調色的修複過程上海戲劇學院教授石川指出中國電影資料館引領的電影修複（fù）事業已經在蓬勃發展也為經典老片提供了一個不斷放映（yìng）的平台他呼（hū）籲未來（lái）製定係統性的“操作指南”在觀念與技術共識（shí）基礎上（shàng）形成相（xiàng）應行業規範和技術標準中國電影資料館公共事（shì）業部副主任、策展人沙丹談到了修複影片（piàn）在電（diàn）影節（jiē）及藝術影院（yuàn）的推廣利用中國（guó）電影資料館技術部高級工程師賈硯婷則與大家分享了修複影片的鑒定標準🈚王小平在《我的兄弟王小波》一書（shū）中寫道：“一（yī）個人本質上相當於個萬花筒在（zài）出生之前這個萬花筒被造物之手簸動衍生出難以（yǐ）數（shù）計（jì）的花紋但一旦出生此圖就此凝結剩下的事情就是在環境中頑強地表現自己使圖案出現（xiàn）在一個醒目（mù）的位置上（shàng）”屬於尚昌儀（yí）的（de）那個醒目的位置已經在命運之手（shǒu）的（de）撥弄下（xià）初露端倪它在戰（zhàn）火連綿不斷的（de）非洲、中東在有（yǒu）“中國藍（lán）盔”身影的任何（hé）一個地方👾