好生（shēng）招待（dài）平南王妃道⚓由羅（luó）文姬主演的韓國電影《哦文（wén）姬》定檔12月3日時隔（gé）六年韓（hán）國電影再次在中（zhōng）國（guó）內地（dì）上映🕧影片（piàn）開（kāi）始的鏡（jìng）頭（tóu）晃動的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來的後來類（lèi）似的晃動場景也有多處倒是挺符合情節的（de）情急慌亂的場景這樣（yàng）表（biǎo）現出（chū）來挺（tǐng）有衝擊力的感覺另一方麵（miàn）也可以表現女主之一姚晨（chén）扮演角色的內心晃動的場景也都（dōu）是有她出場的（de）場景然後影片在不斷追尋孩子下落的時候不斷的（de）倒敘加入進來每找到一個和馬伊琍扮演角色相關出現就會還原一部分她原來生活的真實麵貌偵探片的模式其（qí）實整部電影也可（kě）以當做是（shì）偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關的（de）人物出現表（biǎo）現的都很出彩有（yǒu）她一起在夜總會的室友有她開早餐鋪的同鄉她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最後都（dōu）是因為孩（hái）子最後放下了防護而且從室友的（de）對話來看馬（mǎ）伊琍角色是還欠她（tā）債但還有請（qǐng）她吃早餐的舉動使得人物更（gèng）加立體而醫（yī）院的老阿姨的出現才把兩個女主的關係的開始真正關聯起來馬伊琍（lì）角色和（hé）她男伴的幾場戲很到位他男（nán）伴會給她買手機（jī）不是拿給而是（shì）扔給她很符合人物特（tè）點而馬伊琍角色那一句（jù）“我當你是家人”更是說到了點上親情戲（xì）之（zhī）外這一（yī）點感情戲已經足夠表達了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是（shì）婆媳矛盾從（cóng）她老公在（zài）醫院本來是想輕（qīng）輕撫（fǔ）摸她頭部最後換成推醒她他對她還是有關愛但已經全部收斂了屋裏摔（shuāi）杯子（zǐ）的片段可以解釋（shì）很多了肯定包含了一部分對姚晨（chén）角（jiǎo）色沒有保護好孩子的氣（qì）憤還（hái）有對自己宣泄的一（yī）個出口吧畢竟孩子丟後壓抑的感情沒有爆發出來結尾部分的戲有點不喜歡大量警察出動有點落（luò）入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份（fèn）雖是很動情當然還包（bāo）含一點煽情（qíng）但（dàn）是（shì）感覺在采石場吧看著像抓到（dào）馬伊（yī）琍角色男伴那場戲姚晨角色一句句重複“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫（huà）麵還（hái）一聲聲（shēng）傳（chuán）來更有力量更震撼人心後來姚晨角色違背自己的（de）職業操守為自己辯護人做了相反的辯護想把孩子留給自殺過毀容（róng）的母親當然官司的結局不（bú）用表述（shù）被告人或許換律師繼續把孩子（zǐ）奪回來主要為了升華影片的主（zhǔ）題媽媽（mā）和孩子的關（guān）係姚晨角（jiǎo）色最後的獨白也是這個意思影片（piàn）最後的（de）片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾（jǐ）句對話導（dǎo）演最後（hòu）的落腳點還是對她的關注⚓