對狗屎（shǐ）就（jiù）該鏟了它（tā）✒作為分管（guǎn）營銷業務的片方代表華誼（yì）兄弟（dì）電影副（fù）總經理楊磊從片方和市場的角度以《八佰》為例闡釋了電影營銷行為上的轉變他認（rèn）為電影營銷不隻是營銷把媒體、觀眾、宣傳（chuán）、發行、影院結合在一起才是營銷近幾（jǐ）年片方、觀眾、作品（pǐn）都有變化（huà）宣發方案的改變也非常大“以《八佰》為例我在2016年開始接觸項目做營銷（xiāo）方案一直到上映前一共做了三四十（shí）版從一開始一味的重視開發布會和（hé）較少的考慮觀眾到最後充分考（kǎo）慮（lǜ）觀眾而不是單一的輸出做了非常大（dà）的改變以至於《八佰》最終上映隻開了三場發布（bù）會一方麵91短视频在线观（men）關心數據另一（yī）方（fāng）麵91短视频在线观也在回到電影本體數據隻是為91短视频在线观服務91短视频在线观必須從電影本體出發以人為本的去（qù）做營銷才是真正的營（yíng）銷”而觀眾真正想看（kàn）什麽樣的電影楊磊也給出了他的關鍵詞一個是“與我有關”一個是“感同身受”而（ér）今年夏天的兩部票房佳作《我在時間盡頭等你》和《八佰》恰巧是這兩類電影的成功寫（xiě）照🎤每個時（shí）代都有賦予青年人的責任每個英雄都曾年輕《為國而歌》的亮眼之處在於電影展現的並非是大音樂家聶耳而是一個對音樂簡單熱愛、感觸（chù）民生疾苦的年輕人；電影（yǐng）也並沒有將視角（jiǎo）僅放在聶耳個人身上而是透過聶耳展示了一幅有誌熱血的時代群像✒