在此之後伍紅（hóng）梅就一直記恨著老二一家每逢過年過節她總要找老二一家的麻煩為的就（jiù）是當年的這件事情♠️所以（yǐ）《影》的創作思路隻能是分裂的創作者對“東方玄學”的世界觀欠缺自省意識但是在技術層麵或者說在“機械之力”的表現上卻是“現代（dài）性強（qiáng）迫症”這是張藝謀的思維模式從《英雄》開始他的作（zuò）品裏充斥著用現（xiàn）代社會的技術方案穿越回前現代社會的內容《長城（chéng）》裏女主角（jiǎo）率著娘子軍用高台跳水和蹦極組合的攻擊方式對抗怪獸就是最典型的例證在這部《影（yǐng）》中潛水裝置和鐵鉤傘構成的裝甲進攻方式是對《長城》的一脈相承這（zhè）種方式經不起推敲卻是張藝謀對冷兵器時代視（shì）聽想象的基本（běn）創意原則在這裏張藝謀的視覺想象力仿佛真（zhēn）正（zhèng）的（de）符合所謂“中學為體西（xī）學為用”了——沒有根本的科學主義的精神卻有對機械之力（lì）的（de）精神崇拜一個忠誠的武將（jiāng）和一個掙紮的女子他們是這個權謀故事裏“人”的氣息但他們在（zài）權謀的漩渦裏被視為可以采購、擁有以及轉（zhuǎn）讓的資（zī）源👓《找到你》的另一亮點在於這是一（yī）部中韓兩國一本兩拍的電影相同的劇本在韓國已經推出《迷失：消失的女人（rén）》呂樂在《今日影評》中（zhōng）認為中外一本兩拍的電影（yǐng）在（zài）改編時主要需要關注兩點第一是要讓電影“落地”即落（luò）實影片細（xì）節如原作（zuò）中李捷的職業是娛樂記者在改編時為了能讓她展現（xiàn）更強硬的一麵所以改為了律師而孫芳的人物背景則修改為了落戶從西北來（lái）到江蘇這些都是本土化的改編第二是（shì）電影人應花更多時間豐富（fù）故事情節（jiē）呂樂認為當今改編電影的遺（yí）憾之處在於生搬硬套原（yuán）作的設定但中（zhōng）外一本（běn）兩拍的電（diàn）影重要在（zài）於展（zhǎn）現內核衍生出的細節與生命力（lì）♠️