龍騰點頭咧嘴一笑嗯這個給你（nǐ）對你來說（shuō）應該（gāi）是個好東西他抬手攤開手掌將一顆晶瑩剔透的（de）藍色珠子遞（dì）到明陽的麵前說道🐠6月（yuè）11日文牧野導演、寧浩監製電（diàn）影《奇跡（jì）》首（shǒu）發概念（niàn）海（hǎi）報同時宣（xuān）布新生代影人易烊千璽領銜主演周楚岑、修夢（mèng）迪、文牧（mù）野、韓曉（xiǎo）邯、鍾偉擔任編劇🕔賈樟柯導演的（de）片也算都看過但都不會看（kàn）第二遍他也是那種開始時以極簡陋的（de）條件找朋友或者（zhě）親戚來當（dāng）演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫（héng）切麵好之者可能稱為勇（yǒng）敢惡之者則沒準說這其（qí）實是偷懶獨立導演常常（cháng）會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是（shì）比較大的製作而且評（píng）論比較差之外兩人總是力求（qiú）在（zài）中等預算裏盡可能（néng）保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣（yàng）可以（yǐ）包（bāo）含隻是擅長黑色幽默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點（diǎn）危險的因為會流失一小部分保守的觀眾（zhòng）所以這（zhè）其（qí）實（shí）是更多的從製片理念上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖（suī）然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希（xī）區柯（kē）克衣缽繼承者在專業（yè）程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝（yì）謀的《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預（yù）算寬裕由地下來到地麵上的戲（xì）也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說（shuō）他電影裏一些一以貫之的（de）東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非（fēi）職業演員老婆港台早期流（liú）行音樂社會事件長鏡頭……而上文（wén）說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不（bú）是一種明顯的類型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對（duì）象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升級換代就成了一件極為（wéi）麻煩的（de）事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍（pāi）漂亮和（hé）專業了就不是自己了說實話這與其（qí）說是保持（chí）特色還不如說是缺乏真正屬於（yú）自己影像的東西於是他所謂的突破是（shì）極其突兀的東西比（bǐ）如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭（jiàn）一樣騰空而起等（děng）如果說這是一部歐洲藝術（shù）電影（yǐng）那可能是我不懂歐洲的情況所（suǒ）以無法理解但在這（zhè）樣一部中國電影裏出現那麽一種超（chāo）現實情節我實在不能把所有含糊無解的（de）東西都簡單的塞到一（yī）隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一（yī）些（xiē）評論稱為是（shì）賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的（de）元素包括剛才提到的（de）飛（fēi）碟也再（zài）一次掠過依然成謎這（zhè）片可能在功能（néng）上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能（néng）更像是（shì）《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著拍著拍著就（jiù）變成了幾乎是一個大女主戲後半段廖凡的角（jiǎo）色常常缺席就又變成趙濤一個人（rén）的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪（làng）最大的分別可能（néng）還在於章子怡並不是王家衛的（de）太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走（zǒu）的挺近還傳（chuán）出要合作隻是過了這麽（me）多年還是沒什麽（me）具體動靜他的電影裏（lǐ）老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或（huò）是幻想出港片氛圍的段落（luò）都（dōu）被塞進（jìn）了老歌而故事情節上（shàng）更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到（dào）不（bú）能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得（dé）太過單薄我很難（nán）想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女（nǚ）》時會作何（hé）感受而我覺得他（tā）們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽（me）🐠