她躲起（qǐ）來的時（shí）候聽到衛生站裏的同事（shì）那個上次氣她的護士正在和（hé）王大山說話：王村官你來啦你是想找劉護士的嗎劉護士（shì）側著耳朵偷聽起來💽北京時間6月22日消息據外國媒體報道達（dá）科塔·範寧加盟（méng）丹澤爾·華盛頓主演的（de）動作片《伸冤人3》兩（liǎng）人繼（jì）2004年的《怒火救（jiù）援》後再合作🛶賈樟（zhāng）柯導演的片也算都看過但都不會看第二遍他也是那種開始時以極簡陋的條件找朋友或者親戚來當（dāng）演員毫不掩飾的（de）表現中國社會某一橫切麵好之者可能稱為（wéi）勇敢惡之者則沒準說（shuō）這其實是偷懶獨立導演常常會不得（dé）不麵臨這樣一個問（wèn）題那就是當獎項加（jiā）身投（tóu）資加大後如何處理自己電影的風格比如科（kē）恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評論比較差之（zhī）外兩人（rén）總是力求在中等（děng）預算裏盡可（kě）能保持自己一貫的風格（gé）與特色而這風格便是黑色幽默當（dāng）然黑色幽默並不隻是中小（xiǎo）成本可以做大製作（zuò）裏其實也一（yī）樣可以包含隻是擅（shàn）長黑色幽默的電影人通常都很容易憤（fèn）世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有（yǒu）點危險的因為會流失一小部分保守的觀眾所以這其實（shí）是更多的從製片理念上（shàng）來說的而（ér）即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三（sān）槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些（xiē）預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常（cháng）“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏（lǐ）一些一以貫之的東西與（yǔ）其說是風格還不如說是元素（sù）與標簽比如非職業演員老婆（pó）港（gǎng）台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其（qí）說是保持風格還不（bú）如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並（bìng）不是一種明顯的類（lèi）型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以及對象也大多是髒亂差而形成的（de）特色那當（dāng）科長有錢了如何升級（jí）換（huàn）代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就不是（shì）自己了說實（shí）話這與其說是保持（chí）特色還（hái）不如（rú）說是缺乏真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三（sān）峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部歐洲藝術（shù）電影那可能是（shì）我不（bú）懂歐洲的情況所以無法理解但在這（zhè）樣一部中國（guó）電影裏出現那麽（me）一種（zhǒng）超現實情節我實（shí）在不能把所有含糊無（wú）解的東西都（dōu）簡單的塞（sāi）到（dào）一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙確實裏（lǐ）麵（miàn）出現了不少他之前電影的元素包括剛才提到的飛碟（dié）也再一次掠過依然成謎（mí）這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排（pái）上可能更像（xiàng）是《一代宗師》共（gòng）通點應（yīng）該是原本以為是個男人（rén）戲但寫著寫著拍著拍（pāi）著就變成（chéng）了幾乎是（shì）一（yī）個大女主戲後（hòu）半段廖凡的角（jiǎo）色常常缺席就又變成趙（zhào）濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還（hái）在於章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜（dù）琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜（jìng）他的電影裏老歌用得（dé）很多《江湖兒女》中更是（shì）有些泛濫了隻（zhī）要（yào）是想（xiǎng）營造或是幻想出港（gǎng）片氛圍的段落都被塞進了老歌而故事情節上更（gèng）像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡（jiǎn）單的武（wǔ）俠故（gù）事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺（jiào）得太過單薄我很難想象杜（dù）琪峰（fēng）吳宇森導（dǎo）演看（kàn）《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子（zǐ）裏在想些什麽💽