畫風再（zài）次轉過（guò）季凡看到（dào）滿是狼藉之地落葉紛紛塵土飛揚那攔腰折斷的大樹舞步述說這這裏剛經（jīng）過異（yì）常激烈的戰鬥⛸️一、從空間維（wéi）度上看他是一個多專多能（néng）的全能型（xíng）作家他寫小說（shuō）、寫報告（gào）文（wén）學；編導了多部大型電視專題（tí）片；他也寫話（huà）劇、音樂劇；在電視（shì）劇創作上（shàng）他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來（lái）樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍（jun1）》《樓（lóu）外樓（lóu）》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有（yǒu）史詩氣概的巨製更難得是在每（měi）個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍（jun1）旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應（yīng）詼諧幽默）和悲劇（按（àn）：對應（yīng）崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令（lìng）人身心歡快；《神醫喜來樂》是（shì）外輕內重民間郎中喜來（lái）樂與太醫王天和較量的結局（jú）留下了一個意味深長的回（huí）聲——“終有一（yī）天人們將要笑著（zhe）與自（zì）己的曆史（shǐ）告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那（nà）番責問令觀眾痛（tòng）徹心扉；長篇小（xiǎo）說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更（gèng）加深刻（kè）的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要（yào）求與（yǔ）這種要求在當時曆史（shǐ）條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們（men）上法場》則是悲劇故事的喜感表達片（piàn）尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高🏊程青鬆稱演（yǎn）員（yuán）接爛片是你自己的責（zé）任⛸️