清眸中卻是閃過一（yī）絲寒意🔥@哈子蹲哈子蹲哈子蹲完菠蘿（luó）蹲  10分🚺一、從空間維度上（shàng）看他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報（bào）告文（wén）學（xué）；編導了多部大（dà）型（xíng）電（diàn）視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站（zhàn）風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春（chūn）在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他（tā）都有優秀作品問世（shì）都有獨特的競（jìng）爭力在當代（dài）現（xiàn）實題材中以軍旅題材為主；軍旅（lǚ）題材中又（yòu）以海軍題材為主在審美範式上（shàng）他嚐試了正劇的多（duō）樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽（yōu）默）和悲劇（jù）（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱（jù）樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜（xǐ）來（lái）樂》是（shì）外輕內重（chóng）民間郎中喜來樂（lè）與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終（zhōng）有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對（duì）母親的那番責（zé）問令（lìng）觀眾痛（tòng）徹心扉；長篇小說《玉碎》主（zhǔ）人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與（yǔ）這種要求（qiú）在當時曆史條件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場（chǎng）那場戲是熱鬧底下掩蓋（gài）著徹骨（gǔ）的悲痛（tòng）滑（huá）稽的背後挺立著為國犧（xī）牲的（de）崇高🔥