安瞳輕輕扶著他的（de）手下了車然（rán）後她一路跟著蘇逸之（zhī）穿過了彎彎曲曲的曲徑通幽然後走到了一個（gè）外麵全是落地玻璃窗的餐廳🥈賈樟柯導演的片（piàn）也算都看過但都不會看（kàn）第二遍他也是那種（zhǒng）開始時以（yǐ）極（jí）簡陋的條件找朋友或者親（qīn）戚來當演員毫不掩飾的表現中國（guó）社會某一橫切（qiē）麵好之者可能稱為勇（yǒng）敢惡之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電影的（de）風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大（dà）的製（zhì）作而且評論（lùn）比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保（bǎo）持自己一貫（guàn）的風格與特色而（ér）這風格便是黑色幽默當然（rán）黑色幽默並不（bú）隻是（shì）中小成本可以做大製作裏其實也（yě）一樣可（kě）以包含隻是擅長黑色幽（yōu）默的電影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於（yú）一部大製作是有點（diǎn）危險（xiǎn）的（de）因為會流失一小部分保守的觀眾所以（yǐ）這其實是更多的從製（zhì）片理念（niàn）上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也（yě）非常棒兩人被稱（chēng）為希區柯克衣缽繼承者在（zài）專業程度與影片質（zhì）量上《血迷（mí）宮》比起後來張藝謀的（de）《三槍拍案驚奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後（hòu）來那些預算寬（kuān）裕由地下來（lái）到地麵上的戲也（yě）是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到（dào）底是什麽似乎很難說（shuō）他電影（yǐng）裏一（yī）些一以貫之的東西與其說（shuō）是風格還（hái）不如說是元素與標簽比如非職業（yè）演員老婆港台早期流（liú）行（háng）音（yīn）樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是（shì）保持風格還不如說是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯（xiǎn）的類型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點（diǎn）以及對象也（yě）大多是髒（zāng）亂差而形成的特色那當科長（zhǎng）有錢了如何升級換代就成了一件（jiàn）極為麻（má）煩的事情他不（bú）敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一（yī）旦（dàn）拍（pāi）漂亮和專（zhuān）業了就不是自己了（le）說實話這與其說是保持特色還不如說（shuō）是缺乏真正屬於自己影像的東西於（yú）是他所謂的突破是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的飛碟（dié）以及大樓像火箭一樣騰空而起等（děng）如果說這是一部歐洲藝術電（diàn）影那可能是我不懂歐洲（zhōu）的情（qíng）況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一（yī）種超現實（shí）情節我實在不能把所有（yǒu）含糊無解的東西都簡單（dān）的塞（sāi）到一隻（zhī）名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一（yī）些評論稱（chēng）為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前（qián）電影的元素包括剛才提到的飛碟也再一次掠過依（yī）然成謎（mí）這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色戲分安排上（shàng）可能（néng）更像是《一代宗（zōng）師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫著（zhe）拍著拍著就變成了幾乎是一個（gè）大女主戲後半段廖凡的角（jiǎo）色（sè）常常缺席就又變成（chéng）趙（zhào）濤一（yī）個人的（de）表演開始無目的長（zhǎng）鏡（jìng）頭踱步流浪最大的分別可能還在於章（zhāng）子怡並不是王家衛的太太賈樟柯（kē）之前跟杜琪峰導演走的挺近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌（gē）用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了（le）老歌而故事（shì）情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那（nà）種簡單（dān）到（dào）不（bú）能再簡單的武俠故事連五十年前的百（bǎi）萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰（fēng）吳（wú）宇森導演看《江湖兒（ér）女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評（píng）委的腦子裏在想些什麽🏤據燈塔數據截至7月21日晚20時22分影片（piàn）《中國醫生》總票房超過10億元（yuán）成為中國影史第88部票房破10億電（diàn）影🥈