, 투자자들을 모으기 시작한다. 이런 상황을 알 리 없는 작은 공장의 사장이자 평범한 가🌴北（běi）方一片蒼茫是一（yī）部不錯的文藝片劇情描寫的是（shì）農（nóng）村下（xià）的風土人情從一個跳大神的寡婦視角下構造出了一副社會的百態電影鏡（jìng）頭語言豐富采用了彩色與黑白來區分現實與幻想許多超現實主義的形象出現也為影片增加了很多（duō）值得去思考的地方雖然（rán）是部文藝片（piàn）但寫真實電影語言豐富躺（tǎng）這不僅兩個小時（shí）的電影顯的不拖遝帶水9天拍攝時間90萬的預（yù）算和大眾素人演員的參與讓這部電影的成功更加震撼已經獲得了多（duō）項大獎希望更多（duō）的人走進電影院欣賞這部佳作 🤽‍《邪（xié）不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武（wǔ）俠小說（shuō）卻更多是對老北京的念舊是一本故地重遊的遊（yóu）記衣食住行是重頭（tóu）戲報仇充其量隻是過程（chéng）中甚至是離開（kāi）前買的一件土（tǔ）特產送人或自留紀念比如（rú）人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國（guó）紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵（yōng）懶（lǎn）與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以（yǐ）成就一流（liú）電（diàn）影薑文（wén）手握原作版權據說還續了（le）兩次應該是鍾愛有加（jiā）薑文對北京（jīng）不可謂不熟但悠閑一路（lù）跟他似乎從未（wèi）有緣角色登台如上菜是一個一個慢（màn）慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了（le）估計上（shàng）菜的夥計會跟記者一樣被（bèi）訓得跟三孫子（zǐ）似的正反角立馬登場打了照麵（miàn）沒（méi）問（wèn）題可問題是登場之後做什麽（me）薑文事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事（shì）而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻（zhī）有（yǒu）在一個局限空間裏雖然知道對方身（shēn）份抬頭不見低頭見為了（le）不一下子（zǐ）魚死網破（pò）於是戲得慢慢往下（xià）唱北平雖然比不（bú）得（dé）如（rú）今的北京幅員遼闊環環相扣（kòu）但到（dào）底算不上一個（gè）局限空間可要是把這些悉（xī）數登場的角色都趕到一間（jiān）屋子裏比如一間曹雪（xuě）芹寫紅樓夢（mèng）的屋（wū）子然後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些（xiē）花活兒也（yě）用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作（zuò）品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開（kāi）頭加（jiā）一（yī）個預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了（le）算命薑文（wén）不想重複別人與自己玩剩（shèng）下來的但（dàn）又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇人就（jiù）在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把（bǎ）宣傳天橋中華絕（jué）活放在報仇之前的宗旨嗎無奈（nài）之下老（lǎo）薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶（yóu）豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老（lǎo）媽（mā）和叔叔李天然麵對（duì）的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄（xiōng）以及隻（zhī）有（yǒu）仇恨（hèn）的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把巧（qiǎo）紅也設計（jì）成一個想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未（wèi）遂女（nǚ）刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡人張藝謀（móu）有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢（shì）力中是想（xiǎng）左右（yòu）逢（féng）源獨善其身唯恐天下不亂（luàn）為（wéi）達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不（bú）透的角（jiǎo）色比如最經典的楊度但此種善變演（yǎn）繹的好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而（ér）不是純粹（cuì）漫畫式無（wú）“厘”取鬧（nào）最後薑文開車送男主角這一路車程有限必須站個隊表個態老薑似（sì）乎也無奈（nài）的意識到（dào）這單（dān）薄通透如蟬（chán）衣的故事被自己這（zhè）麽繞來繞去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看（kàn）成是他（tā）在模仿趙本山北（běi）平剛出場是雪景朋友圈中一直流行（háng）著一句一下雪北京就成了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有（yǒu）自己獨特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一（yī）出開場北平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平（píng）的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房（fáng）揭瓦的癖（pǐ）好但我還是更願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞（wǔ）台一個戲劇舞台而薑文是個喜（xǐ）歡把電（diàn）影改造回戲劇的（de）主兒不（bú）管是《太陽照常升起》還是《一步（bù）之遙（yáo）》都（dōu）是如此那純粹是戲（xì）劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步（bù）之遙》裏那個選花（huā）國總統的晚會（huì）還有最（zuì）後他自己拿（ná）槍在高處底下的觀者（zhě）與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無（wú）關緊要（yào）這不管從哪個層麵來講都不（bú）是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來（lái）他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下這部但（dàn）密（mì）不代表信息量大一（yī）小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏（lǐ）而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話（huà）戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很（hěn）容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次才算（suàn）真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先（xiān）王朔回憶薑文第（dì）一回做導演（yǎn）改王的《動物凶猛》自（zì）己寫劇本寫出來的比原（yuán）小說還（hái）要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說完劇本也必須在（zài）三萬到四萬字內“天然”的“局限（xiàn）”著這是基本規律（lǜ）隻有先尊重了（le）才談得上打破規則確立自己的破（pò）格你盡可以一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些（xiē）作為有個性的創作者（zhě）的怪癖也好講（jiǎng）究也罷都無（wú）妨但先把最基本（běn）的做好一（yī）個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一（yī）筆最基（jī）本的素描但到了拍電影的這邊有無數（shù）個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個（gè）兒露怯🌴