軒轅墨並沒有出聲就這般（bān）定定（dìng）的坐於軟墊（diàn）之上（shàng）透（tòu）出一股不可抗拒的氣息那雙子夜寒星一般的（de）黑眸此刻望向季凡🛌賈（jiǎ）樟柯導（dǎo）演的片也算都看過但都（dōu）不會看第二遍他也是那種開（kāi）始時以極簡（jiǎn）陋的條件找朋友或者親戚（qī）來當演員毫（háo）不掩飾的表現中（zhōng）國社會某一橫切麵好之者可能（néng）稱為勇敢惡之（zhī）者則沒準說這（zhè）其實是偷懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身（shēn）投資加大後如何處理（lǐ）自己（jǐ）電影（yǐng）的（de）風格比（bǐ）如科恩兄弟除了《影（yǐng）子大（dà）亨》是比較大的製作而且評論比較（jiào）差之外兩（liǎng）人總是力求在中等預算裏盡可能保（bǎo）持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑（hēi）色幽默當然黑色幽默並不隻是（shì）中小成本可以（yǐ）做大製作裏（lǐ）其實（shí）也一樣可（kě）以包含隻是擅長黑（hēi）色幽默的電（diàn）影人通常（cháng）都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是有點危險的因（yīn）為會流失一小部分保守的（de）觀眾所以這其實是更多的從製片理念（niàn）上來說的而即使是科恩兄弟的處男作《血（xuè）迷宮》雖然成（chéng）本很小但拍得也很專業口碑也非常棒兩人被稱為希區柯克衣缽繼承者在專業程（chéng）度（dù）與影片質量上《血迷宮》比起（qǐ）後來張藝謀的（de）《三槍拍案驚奇》隻會有過之（zhī）而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲（xì）也是非常“珍惜羽（yǔ）毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說（shuō）他電影裏一些一以（yǐ）貫之的東西與（yǔ）其說是風格還不如說是元（yuán）素與標簽比如非職業演員老婆港台早期流行音樂社會事件長（zhǎng）鏡頭……而上文說到的（de）珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是有點固（gù）步自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類（lèi）型特色更多的隻是因為沒錢（qián）拍攝（shè）地點以及對象也大多是髒亂差而形（xíng）成（chéng）的特（tè）色那當科長有錢了（le）如何升級換（huàn）代就成了一件極（jí）為（wéi）麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一（yī）旦拍漂亮和專業了（le）就不是自己了說實話這與其說是保（bǎo）持特色還不（bú）如說是缺乏（fá）真正屬於自己影像的東西於（yú）是他所謂的突破（pò）是極其突兀的東西比如《三峽（xiá）好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而（ér）起等如果說這是一部歐洲藝術電影那可（kě）能（néng）是我不懂歐洲（zhōu）的情況（kuàng）所以無法理解（jiě）但在這樣一部中國（guó）電影裏出（chū）現那麽一種超現實情節（jiē）我實在不能把所（suǒ）有含糊無解的東西都簡單的塞到一隻名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯（kē）電影宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影的元素包（bāo）括剛才提到的飛碟也再一次掠過依然成謎這片（piàn）可能（néng）在功能上類似於王家衛的《2046》而在角色（sè）戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原（yuán）本以為是個男（nán）人戲但寫著寫著拍著拍著就變成（chéng）了幾（jǐ）乎是（shì）一（yī）個大女主戲後半段廖凡的角色（sè）常常缺席就（jiù）又變（biàn）成（chéng）趙濤一個（gè）人的表演開始無目的（de）長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在（zài）於章子怡並（bìng）不（bú）是王家衛的太太賈樟柯（kē）之前（qián）跟杜琪峰（fēng）導演走的挺（tǐng）近還傳出要合作隻是過了這麽多年還是沒什麽（me）具體動靜（jìng）他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中（zhōng）更是有些泛濫（làn）了隻（zhī）要是想營造或是幻想出港片氛圍的段落（luò）都被塞進了老歌而故事情節上更像是對吳（wú）宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前（qián）的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看（kàn）《江湖（hú）兒女》時會作何（hé）感受而我覺得（dé）他（tā）們（men）二（èr）位應該（gāi）不會明白選片評委的腦子（zǐ）裏在想些什麽☣️7月7日複（fù）旦大學附屬華山醫院感（gǎn）染（rǎn）科主任張文宏昨晚現（xiàn）身《中國醫生》上海首映現場作為張定宇院長的老朋友他肯定了張涵予的表演說“把張（zhāng）院長的精神演出（chū）來了”他還調侃（kǎn）道“一（yī）直在挑剔這個電（diàn）影有什麽bug但是堅持了兩個多小時基（jī）本沒（méi）有（yǒu）找到（dào）”🛌