她心裏想的隻（zhī）有南樊她本來打算去HK找南樊的誰知（zhī）道卻被綁架了她（tā）想了想根本沒有得罪的人到底是誰👨‍🎤賈樟柯導演的片也算都看過但都不會看第（dì）二遍他也是那種開始（shǐ）時以極簡陋的條件找朋友（yǒu）或者親（qīn）戚來當（dāng）演員毫不掩（yǎn）飾（shì）的表現中國社會某一（yī）橫切麵好之者可能稱為勇敢惡之者則（zé）沒準說這其實是偷（tōu）懶獨立導演常常會不得不麵臨這樣一個問題（tí）那就是當獎項加身投資（zī）加大後（hòu）如何處理自己電影（yǐng）的風格比如科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大的製作而且評（píng）論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持（chí）自己一貫的風格與特色（sè）而這風格便是黑色幽（yōu）默當然黑色幽默並不隻（zhī）是中小成本（běn）可以做大（dà）製（zhì）作裏其實（shí）也一樣（yàng）可以包含隻是擅長黑（hēi）色幽默的電影人通（tōng）常都（dōu）很（hěn）容易（yì）憤世嫉俗而過於極端對於一部大製作是（shì）有點（diǎn）危險的因為會流（liú）失（shī）一小部分（fèn）保守的觀眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的而（ér）即（jí）使是科恩兄弟的處（chù）男作《血迷宮》雖然成本很小但拍得也很專業口碑也非（fēi）常棒兩人（rén）被稱為（wéi）希區柯克衣缽繼承者在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚（jīng）奇》隻會有過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛（máo）”的但他的風格到底是什麽似（sì）乎很難說他電影（yǐng）裏一些一以貫（guàn）之的東西與其說是風格還不如說是元素與標簽比如非職業演員（yuán）老婆（pó）港台早期流行音樂社會事件長鏡頭……而上文（wén）說到的珍（zhēn）惜羽毛與（yǔ）其說是保（bǎo）持（chí）風格還不如說（shuō）是有點固步自封因為他跟科恩兄弟不（bú）同並不（bú）是一種（zhǒng）明顯的類型特色更多的隻是因為沒（méi）錢拍攝地點（diǎn）以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成（chéng）了一件極為麻煩的事情他（tā）不敢把鏡頭或（huò）者環境拍得漂亮因為怕一旦拍漂亮和專業了就（jiù）不（bú）是自己了說實話這與其說是保持特色還不如說是缺乏真正屬（shǔ）於自己影像的東西於是他所謂的突破（pò）是極其突兀的東西比如《三峽好人》中的（de）飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而（ér）起（qǐ）等如果（guǒ）說這是一部歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但在這樣一部中國電影裏出現那麽一種超現實（shí）情節我實在不能把所有（yǒu）含糊無解的（de）東西都簡單的塞到一隻名為藝術（shù）的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱（chēng）為是賈樟柯電影宇宙確實裏麵出（chū）現了不少他之前電影的元素包括剛（gāng）才提到的飛碟也再一次（cì）掠過依然成謎這片可能在功能上類（lèi）似於王（wáng）家衛的《2046》而在角色戲分安排（pái）上可能更（gèng）像是《一代宗師》共通（tōng）點應該是原本以為是個男人戲（xì）但寫著寫著拍著拍著就變（biàn）成了幾乎是一（yī）個（gè）大（dà）女主（zhǔ）戲後半段廖凡（fán）的角色常常缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步（bù）流浪（làng）最大的分別可（kě）能還在於（yú）章子怡並不是王家衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走的（de）挺近還傳出要合作隻是過（guò）了（le）這麽多年還是沒什（shí）麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖（hú）兒女（nǚ）》中更是有些泛濫了隻要是想（xiǎng）營造或是幻想出港片氛圍的（de）段落（luò）都被塞進（jìn）了老歌而（ér）故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連（lián）五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單（dān）薄我很難想象杜琪峰吳宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽（me）🚃中國電影表示（shì）任何（hé）企業、個人冒用公司名義或電影《我和我的（de）父輩（bèi）》投資方、製作方名義擅自進（jìn）行項目融資之違法行為概與公司無關公司強烈譴責上述行為並保留對以任何方式冒用公司名義、損害公司名譽的機構（gòu）及個（gè）人采取法律行動、追究法律責任的（de）權（quán）利同時還提醒投資者不輕（qīng）信虛假宣傳以免造成不必要的損失👨‍🎤