我程諾葉絕（jué）不強求🍱一（yī）、從空（kōng）間維度上看他是一個多專多能（néng）的全能型作家他寫小說（shuō）、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇（jù）；在電視劇創作（zuò）上他更是風（fēng）生水起碩果累累像（xiàng）《潮（cháo）起潮落》《神醫喜（xǐ）來樂》《玉（yù）碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉（jìn）察冀》等具有史詩氣概的巨（jù）製更難得是在（zài）每（měi）個藝術（shù）門類中他都有優秀作品問（wèn）世都有獨特（tè）的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中又（yòu）以海軍題材為主在審（shěn）美（měi）範式上他嚐試了正（zhèng）劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和（hé）較量的（de）結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終有（yǒu）一天人（rén）們將要笑著與自己的曆史（shǐ）告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主（zhǔ）人（rén）公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要求與這種要（yào）求在當（dāng）時曆史條件下不（bú）能（néng）實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則（zé）是悲劇故事的（de）喜感表（biǎo）達片尾老少爺們上法（fǎ）場那場戲是熱（rè）鬧底（dǐ）下掩蓋著（zhe）徹骨的悲痛滑（huá）稽的背後挺立著為國犧（xī）牲的崇（chóng）高⛈️這部鬼吹燈（dēng）整體（tǐ）還可以視覺（jiào）特效出（chū）色（sè）食人魚、不死蟲、蜥蜴、大蛇一個接一個讓人看的挺過癮有種怪物獵人的感覺美中不足的就是劇情一般電影看完之（zhī）後讓人回味的地方太少對鬼吹燈這個係列的內（nèi）涵挖掘和展現的不夠劇本顯（xiǎn）得太單（dān）薄這次看的是全景聲版音效營造的沉浸感非常好是（shì）一次非（fēi）常好（hǎo）的觀影（yǐng）享（xiǎng）受體驗 🍱