這棵樹長得極粗壯但是再粗壯它也隻是一棵（kē）樹就算他們現在所站的位置再寬（kuān）敞再平整那也隻是一個樹叉🈹《邪不壓正》的原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然看似一（yī）本武俠小說卻更多是對老北京的念舊是（shì）一（yī）本故地重遊的遊記衣食住行（háng）是重頭戲報仇充其量隻是過程中甚（shèn）至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一（yī）目了然凶（xiōng）手應該也是罪不可（kě）赦但男主角卻總（zǒng）是能在家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像（xiàng）那老（lǎo）北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在（zài）酒更何況電（diàn）影界（jiè）還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權據說還續（xù）了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可謂不熟但悠閑（xián）一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿（mǎn）一桌薑文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得（dé）跟三孫子似的正反（fǎn）角立馬登場打了（le）照麵沒問（wèn）題（tí）可問題是登場之後做什麽薑文事（shì）先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複（fù）製（zhì）了一樣的套路隻有在一（yī）個（gè）局限空（kōng）間裏雖（suī）然知道對方身份抬頭不見低頭見為了（le）不（bú）一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今（jīn）的北京幅員遼闊環環相扣但到底算不（bú）上一個局限空（kōng）間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子（zǐ）裏比如一間曹雪芹寫紅樓（lóu）夢（mèng）的屋子然後任（rèn）由這些37年的頑（wán）主兒互（hù）相拆台（tái）暗（àn）鬥估計薑（jiāng）文（wén）也不樂意這些花活兒也用了（le）太（tài）多次連自個兒的《讓子彈飛（fēi）》也是此等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊（yóu）記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個（gè）預言坊間傳說會有個（gè）大英雄橫空出世或者某個大反派會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想重（chóng）複別人與自己（jǐ）玩剩下（xià）來的但又實在弄不出新的在李天然腦（nǎo）門前首當其衝（chōng）的問題就是仇人（rén）就（jiù）在眼前（qián）為何不動（dòng）手即使動手（shǒu）也（yě）是（shì）捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋（qiáo）中華絕活（huó）放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下（xià）老薑搬出（chū）中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶（yóu）豫（yù）看見仇人（rén）在麵前（qián）卻如同小時候一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是（shì）他老媽和叔叔李天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和（hé）彷徨打哪（nǎ）談起薑文似乎也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父報仇（chóu）但仇人到了眼前卻下不（bú）了手的（de）未遂女刺客角色感覺此（cǐ）等彷徨是刺客（kè）的職業病（bìng）綜合症一（yī）般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍（qiāng）薑文不能沒（méi）有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演（yǎn）的藍爸（bà）爸是個讓人難以理解的角色深（shēn）陷（xiàn）各方勢力中是（shì）想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂（luàn）為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如（rú）最經典的楊度（dù）但此種善變演繹的（de）好是能成就一個豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男（nán）主角這一路車程有限必須（xū）站個隊表個態老薑（jiāng）似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出（chū）來了也不能開車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚（shèn）至可以看成是他（tā）在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪（xuě）景朋友圈中一直流行著一句一下雪北京就成了北平但問（wèn）題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨特的“美”那說實話再美（měi）也美不到哪去（qù）這一（yī）出（chū）開（kāi）場北平城裏還是熱鬧的人來車往這（zhè）番市井氣象在接下來的戲（xì）份裏（lǐ）就沒有了隻（zhī）剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一（yī）道重（chóng）要風景線而且薑文原（yuán）本就有在（zài）電影裏上房揭瓦的癖好但我還是更（gèng）願意（yì）把這（zhè）些（xiē）不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把（bǎ）電影（yǐng）改造回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是（shì）《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現（xiàn）方式跟（gēn）電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪（nǎ）個層麵來講都不是電影思維薑文電影的台詞很（hěn）密（mì）從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子（zǐ）彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表（biǎo）信息量大一小件事會被不同的角色反複的說但實在搞不清這樣的重（chóng）複意義（yì）在哪裏而且不隻是無目（mù）的密還故意剪的兩（liǎng）人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節奏快不如說是聒噪拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人（rén）得強迫症而把這種（zhǒng）關門（mén）關無數次才算真（zhēn）正關上的症狀變成（chéng）電（diàn）影本身特質的薑文確（què）實是獨特的據早先王朔回（huí）憶薑文第一回做導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫（xiě）劇本寫出（chū）來的比原小（xiǎo）說還要長七萬（wàn）字（zì）我個人覺得寫劇（jù）本跟（gēn）剪片算片比不是一回事一部電影一百分（fèn）鍾也好兩（liǎng）小時也罷就是說這個故事必須在兩（liǎng）小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬（wàn）字內“天然”的“局限（xiàn）”著這是基（jī）本規（guī）律隻有先尊重了才談（tán）得上打破規則確立自己（jǐ）的破格你盡可以一（yī）場戲（xì）狂拍片比大到天（tiān）文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創（chuàng）作者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一（yī）筆最基本的素（sù）描但到了拍（pāi）電影（yǐng）的這邊（biān）有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯👠黃嘉千平（píng）時教（jiāo）育與訓練女兒夏天獨立八（bā）歲的夏（xià）天開始幫她分擔家務（wù）若夏天的（de）朋友（yǒu）到家（jiā）裏玩她會提醒夏天要自（zì）動自發收玩具夏天則會在解散前半小時吆喝朋友：“91短视频在线观要一起收玩具囉（luō）”黃嘉千也笑說自己喜（xǐ）歡“使（shǐ）喚小孩”常對夏天說：“幫媽咪拿遙控器好（hǎo）嗎幫媽咪拿衛生紙好嗎”夏天樂於幫忙因為就（jiù）像（xiàng）在玩耍黃嘉千笑說：“以（yǐ）玩的方式學習獨立目前她是還沒頂嘴（zuǐ）對我說你自己去拿”🈹