見到紀文翎還是沒反應許逸澤忍不住威脅的說道如果你還（hái）想再見那個孩子就應該知道（dào）要怎麽做說完也不再理她開始吃起麵前的食物🥇中獎團（tuán）員均為每人一張（zhāng）票獲獎網友（yǒu）將在活動開始前一到兩天（tiān）收到官微私信通（tōng）知請及時留意查看因錯過回（huí）複時效而導致取消獲獎（jiǎng）資格後果自負如（rú）需請假請至少提（tí）前6小（xiǎo）時以上私信@新浪觀影（yǐng）團官微本活動解釋權歸北京百老匯影院apm店所有💋《邪不壓正》的原著小（xiǎo）說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老（lǎo）北京的念舊是一本故地重遊（yóu）的（de）遊記衣食住行是重頭戲（xì）報仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然（rán）凶手（shǒu）應該（gāi）也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉移注意力就像那老北京一（yī）樣慵懶與悠閑小說（shuō）可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權（quán）據說還續了兩次應該是鍾愛有（yǒu）加薑（jiāng）文對北京不可（kě）謂不熟但（dàn）悠閑（xián）一路跟他似乎從未有緣角色登台如上菜是一（yī）個一個慢慢的出還是（shì）一擁而上擺（bǎi）滿一桌（zhuō）薑（jiāng）文的火爆脾氣可等（děng）不及出（chū）慢了估（gū）計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的（de）正反角（jiǎo）立馬登場打了照麵沒問（wèn）題可問題是登場之後做什麽薑文（wén）事先說這是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套（tào）路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份（fèn）抬頭不見低頭見為了不（bú）一下子魚死網破於（yú）是戲得慢慢往下唱北平雖然比（bǐ）不（bú）得如（rú）今的北京幅員遼（liáo）闊環環相扣但到底（dǐ）算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都（dōu）趕到一間屋（wū）子裏比如（rú）一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由這些37年的頑主兒互（hù）相拆台暗鬥估計薑文也不樂意這些花活兒也用了太多次連自個（gè）兒（ér）的《讓子（zǐ）彈飛》也是（shì）此（cǐ）等招數的代表作品說實話此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐（chēng）死（sǐ）了也（yě）就（jiù）是在故事開頭加一個預言坊間傳說會（huì）有個大英（yīng）雄橫空（kōng）出世或者某個大反派會飛來橫（héng）禍於是故事成了算命薑文（wén）不想重複別人與自己玩剩下來的但（dàn）又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題就是仇（chóu）人就在眼前為何不動手（shǒu）即使動手也是捏（niē）塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放（fàng）在報仇之前（qián）的宗旨嗎（ma）無奈之下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候（hòu）一樣僵住了內心焦灼萬分始（shǐ）終出不了（le）手可哈貝勒麵（miàn）對的是（shì）他（tā）老媽和叔叔李天然麵對的是（shì）一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨（huáng）打哪談起薑文似乎也有點露怯於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想（xiǎng）為父報仇（chóu）但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷徨是刺客的職業病綜合症一般王家衛有擺渡（dù）人張藝謀有三槍薑（jiāng）文（wén）不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所（suǒ）扮演的藍爸（bà）爸是個讓人（rén）難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不擇（zé）手段好像都不是雖然民國中不（bú）乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個豐富層（céng）麵（miàn）的經（jīng）典角色的而不是純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送男主角這一路車程有限（xiàn）必須（xū）站（zhàn）個隊表（biǎo）個態老薑似乎也無奈（nài）的意識到這單（dān）薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在（zài）是繞不出來了也不能開車繞路於是（shì）隻能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他（tā）在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一句（jù）一下雪北京就成了北平但（dàn）問題是一座（zuò）城必須（xū）被雪蓋著（zhe）才有自己獨特的“美”那說實（shí）話再美（měi）也美不到（dào）哪去這一出開場北平城裏還是熱鬧（nào）的人來車往這番（fān）市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了（le）當然有人會（huì）說這些屋頂也是北平的一道重要（yào）風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦（wǎ）的癖好但我還是更願意把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇（jù）舞台而薑文是個喜（xǐ）歡把電影改造回戲劇的（de）主兒不管是《太陽（yáng）照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式（shì）跟電影幾乎（hū）斷了淵（yuān）源特別是《一步之遙》裏那個（gè）選花國總統的晚會還有最後他自己拿槍在高處底（dǐ）下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於（yú）把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無（wú）關緊要這不管從哪個層（céng）麵來講都不是（shì）電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如（rú）此特別突出的是《讓子彈飛（fēi）》《一步之遙》還有當下（xià）這（zhè）部但密不代表信息量大一小件事會被不（bú）同的角色反複的說（shuō）但實在搞不清這樣（yàng）的重複意義在（zài）哪裏而且不隻是無目的密（mì）還故意剪的兩人或數人的對話戲是（shì）話趕話這與其說（shuō）是節奏快不如說是聒噪拍電影（yǐng）會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強（qiáng）迫症而把這種（zhǒng）關門關無數次才算真正關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第（dì）一回做導演改王的《動物凶猛》自己寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪（jiǎn）片算片比不是一回事一部電（diàn）影一百分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏說（shuō）完劇本也必須在三萬到（dào）四萬字內“天然”的“局限”著（zhe）這是基（jī）本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自己的（de）破格你盡可以（yǐ）一場戲狂拍片比大到天文數字或者說戲必須按劇本的順序（xù）拍才能找（zhǎo）到（dào）感覺這些作為有個性（xìng）的創作者的怪癖也好講究也罷都無（wú）妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的（de）畫家至少得先會（huì）畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無數（shù）個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🥇