電影《已婚婦女與婆（pó）婆的性美（měi）學》（2019）中新網電影《已婚婦女與婆婆的性美學》（2019）高浩·門庫裏·皮賈特·波塔貝尼（ní）婭·丹·門庫裏·通卡尼婭藤田文彥藤田文彥胡邦根（gēn）丹根迪亞小海魯楊（yáng）蒂達（dá）普那亞🐊網友對此新聞紛紛表示好笑又訝（yà）異：“電（diàn）影票也不貴吧”“這真的是比悲傷更悲傷的一個故事”“這個（gè）新聞可以衝（chōng）擊年度沙雕新聞”👨‍🚒《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本（běn）武俠小說卻更多是對老北京的念舊是（shì）一本故地重（chóng）遊的遊記衣食住行是（shì）重頭戲報仇充（chōng）其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目（mù）了然凶手應該也是（shì）罪不（bú）可（kě）赦但（dàn）男主角卻總是（shì）能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像（xiàng）那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何（hé）況電影界（jiè）還流（liú）行這麽（me）句話二流小說可以成就一流（liú）電影薑文手握原作版權據說還續了兩次應該是鍾（zhōng）愛有加薑文對北京不可謂不熟但（dàn）悠閑一路跟他似乎從未（wèi）有緣角色登台（tái）如上菜（cài）是一個（gè）一個慢慢的（de）出還是一擁而上擺滿一桌薑文的（de）火爆脾氣可（kě）等不及出慢了估計上（shàng）菜的夥計（jì）會跟記者一樣被訓得跟三孫（sūn）子似的正反角（jiǎo）立馬登場打（dǎ）了照麵沒問題可問題是登場之後做什麽薑文事先（xiān）說這是個李小（xiǎo）龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭（tóu）不見低頭見為了不一下子魚死網破於是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的（de）北京幅員遼闊環環相扣但到底算（suàn）不上一個局（jú）限空間可（kě）要是把這些悉數登場（chǎng）的角色都趕到一間屋子（zǐ）裏比如一間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然（rán）後任由這些37年的頑主兒互相拆台暗（àn）鬥估計薑文也不樂意這些花活兒（ér）也用了太多次（cì）連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表（biǎo）作品說實話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個預（yù）言坊間（jiān）傳說會有個大英雄橫空出世或者某個大反派（pài）會飛來橫禍於是故事成了算命薑文不想（xiǎng）重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當其衝的問題（tí）就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把（bǎ）宣傳天橋中華絕活放在報仇（chóu）之前的（de）宗（zōng）旨嗎無（wú）奈之（zhī）下（xià）老（lǎo）薑搬（bān）出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小時候一樣僵住了內心（xīn）焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒（lè）麵對的是他老媽和叔叔（shū）李天（tiān）然麵對的是（shì）一個（gè）幾（jǐ）乎沒有什麽感（gǎn）情（qíng）的（de）師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起薑文似乎也有點（diǎn）露怯（qiè）於是把（bǎ）巧紅也設計成一個想為父報仇但仇（chóu）人（rén）到了眼前（qián）卻下不（bú）了手的未遂（suí）女刺客角色感（gǎn）覺（jiào）此等彷徨是刺客的（de）職業（yè）病綜合症一般（bān）王家衛有擺渡人張藝（yì）謀有三槍薑文不能沒（méi）有邪不壓正他自導自編（biān）自剪自演（yǎn）所扮演的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方勢（shì）力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂（luàn）為達目的不擇手段好像都不是雖然民國（guó）中不乏這種讓人猜不透的角色（sè）比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個（gè）豐富層麵的經典角色的而不是純粹漫畫（huà）式無“厘”取鬧（nào）最後薑文開車送男主角這一（yī）路車程有限必須站（zhàn）個隊表個態老薑似乎也（yě）無奈的意識到這單薄通（tōng）透如蟬衣的故事被自己這麽繞來（lái）繞（rào）去實在是繞不出來了也不能開車繞路於是隻能（néng）哭了這段（duàn）讓人哭笑（xiào）不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出（chū）場是雪景朋友圈中一直流行著一句一下（xià）雪北京就（jiù）成了北平但問（wèn）題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨（dú）特的“美”那說實話再美也美不到哪去（qù）這（zhè）一出開場北平城裏（lǐ）還（hái）是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要（yào）風景線而且薑文原本就有在電影裏（lǐ）上房揭瓦的癖好（hǎo）但我還（hái）是更（gèng）願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞（wǔ）台一個戲劇舞台而薑文是個喜（xǐ）歡（huān）把電影改造（zào）回戲劇的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步（bù）之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏那個選花國總統的晚會還有最後他自己（jǐ）拿槍在高處底下的觀者與台上（shàng）的他完全是（shì）割（gē）裂（liè）的（de）甚至於把底下“群（qún）氓”的反應鏡頭（tóu）完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑（jiāng）文電影的台詞很密從《尋（xún）槍》到後來他導的（de）都是如此特別突出（chū）的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一（yī）小（xiǎo）件事會被不同的角色（sè）反複的說但實在搞不清（qīng）這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的密還故意剪的兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是（shì）節奏快不如說是聒噪（zào）拍電影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓（ràng）人得強迫症而把這種關門關無數次（cì）才算真正關上的症狀變成電影本身（shēn）特質的薑文確實是獨特的據早（zǎo）先王朔回憶（yì）薑文第一回做導演改王（wáng）的《動物凶猛》自己寫劇（jù）本寫出來的比原小（xiǎo）說還要長七萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算（suàn）片比不是一回事一部電影一（yī）百（bǎi）分鍾也好兩小時也罷就是說這個故事必須在兩小時裏（lǐ）說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才談（tán）得上打破規則確立自（zì）己的（de）破格你盡可以一（yī）場戲狂拍片比大到天文數字或（huò）者說戲必須（xū）按劇本的順序拍才（cái）能找到感覺這些作為有個性（xìng）的創作者的怪癖也好講究也罷都無妨（fáng）但先把最基本的做好一個再先鋒狂放的畫家至少得先會畫一筆最基本的素（sù）描但到（dào）了拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🐊