軒轅治修長（zhǎng）手指舉起酒杯道：春宵苦短日高起從（cóng）此君王不早朝啊天你已經在昏君（jun1）路上拔腿狂奔拉都拉不住啊🕸️作為老編劇發現現實魔幻一麵👺一、從空間維度上看他（tā）是一個多專多能的全（quán）能型作家他寫小說、寫報告文學（xué）；編導了多部大型電視專（zhuān）題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水起碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉（yù）碎》《小站風雲》《護國大將軍（jun1）》《樓外（wài）樓（lóu）》《我的青春在延安》《我（wǒ）的故鄉晉察冀》等具（jù）有史詩氣概（gài）的巨製（zhì）更難得是在每個（gè）藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競（jìng）爭力在當代（dài）現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題（tí）材中又以海軍題材為主在審美範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜（xǐ）劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱（jù）樂部》是輕喜（xǐ）劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個（gè）意味深長的回聲——“終有一天人們將要（yào）笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少（shǎo）年（nián）犯蘇春卉對母親（qīn）的那番責（zé）問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的（de）道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然（rán）要（yào）求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上（shàng）法場》則是悲劇故事的喜感（gǎn）表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底（dǐ）下掩蓋著徹骨（gǔ）的悲痛滑稽的背後挺立著為國犧牲的崇高🕸️