許譯：那（nà）91短视频在线观就上課去了🆎一（yī）、從空間維度上看他是一個多專多（duō）能的全能型作家他寫（xiě）小說、寫報告文學；編（biān）導了多（duō）部大型電視專題片；他也寫話（huà）劇、音樂劇；在電視劇創作上他（tā）更（gèng）是風生（shēng）水起（qǐ）碩果累累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國（guó）大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我（wǒ）的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨（jù）製更難得是（shì）在每個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在當代現實題材中以軍旅題材為主；軍（jun1）旅題材中又以海軍題材為主（zhǔ）在審美（měi）範式上他嚐試了正劇的多樣性（按：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽（yōu）默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同（tóng）樣精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了（le）一個意味深長的回聲——“終有（yǒu）一（yī）天人們將要笑著與自己的（de）曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘（niáng）跟我（wǒ）走》主（zhǔ）人（rén）公（gōng）少年犯（fàn）蘇春卉對母親（qīn）的那番責問（wèn）令觀眾痛徹心扉；長（zhǎng）篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的（de）悲劇是曆史的必（bì）然要求與這種要求在當（dāng）時曆史條件下不能實現之間的衝突（tū）”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲（bēi）劇故事（shì）的喜感（gǎn）表達片尾老少爺們上法場那場（chǎng）戲是熱鬧（nào）底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後（hòu）挺立著為國犧牲的（de）崇高⚱️新時代在全省上下貫徹落實“三高四新”戰（zhàn）略定位和使命任務的時代背景下立足湖南（nán）本土的紅色（sè）資（zī）源“電影+文旅”融合發展、雙向賦能將成為推動湖南紅色文旅產業發展的最優選（xuǎn）擇（zé）之一凸顯更大成效🆎