抬頭悄無聲息的打量著上官靈這（zhè）個（gè）女子很美這沒錯可是再（zài）美也是個（gè）女（nǚ）子啊主子這是又抽的（de）哪門（mén）子風真是不讓人省心🔍同時（shí）讓觀（guān）眾津津（jīn）樂（lè）道（dào）的（de）更有刁亦男獨樹一幟的暴力美學這（zhè）也讓影片在彌漫光（guāng）影詩意的同時（shí）又充滿了快節奏的動作場景以及突（tū）如其來的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍（pāi）出了華語（yǔ）電（diàn）影難得一見的驚奇名場麵有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學風格（gé）實際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中（zhōng）國傳統京劇的融（róng）合：“對暴力的展現是（shì）黑（hēi）色電影的重（chóng）要元素動作上卻往京劇上（shàng）靠比如樓道裏追捕京（jīng）劇範（fàn）兒是回望古老的藝（yì）術形式非常酷比純粹紀（jì）實性的拍攝要更有美感”正是（shì）對光影敘事的（de）強大控製以及對暴力美學的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從（cóng）來（lái）沒看過這樣的電影👅警告無限劇透同樣是涉及唐山大地震的電影不同於馮小剛導演的《唐山大地（dì）震》以親情為主線講述災難發生後角（jiǎo）色們在時代變遷中的人生起伏本片（piàn）《在天堂等我》則著重刻畫一段（duàn）美好純粹的愛情經曆波折最終走向美（měi）好結局的過（guò）程（chéng）而近（jìn）在咫尺的幸福卻隨著災難的發生（shēng）戛然而止男（nán）女主角也從此陰陽兩隔本片用了較多的篇幅呈現災難發生時角色們困在（zài）廢墟中的掙紮、奉獻和拯救卻也是本片中我（wǒ）認為美中不足的部分雖然撕心裂肺的畫麵做到了與電影前半段平靜悠長的氛圍形成鮮明的對比給觀眾帶來強烈的視覺衝（chōng）擊完成了對角色情感的（de）升華但音樂烘托（tuō）下濃重的情感渲染卻著實顯得冗長沉悶反而在一定程度上弱化了災難前後生死相隔的（de）現實衝擊相比而（ér）言我更（gèng）傾向用留白的方法呈現災難的過（guò）程災難前形（xíng）影不離歡聲笑語的二人在一片混亂、哀號和隨之而來的死一（yī）般的寂靜之後陰陽相隔這種突然的巨變往往更能衝擊心靈也給觀眾留下更多想象的空（kōng）間🔍