她沒（méi）辦法在短時間內（nèi）釋然🚽我猜很多（duō）人包括賈樟柯在內都沒有意識到斌（bīn）哥的問題就出在（zài）這裏：這個“小目標”不是江湖（hú）中人該幹的事情黑白兩道最好井水不（bú）犯河水不到（dào）迫不得已彼此相安無事可是總有人貪心不足因（yīn）為可想而知“黑（hēi）白兩道通吃（chī）”所帶來的利益可以大到超乎想象可是江（jiāng）湖的清白被玷汙了整（zhěng）個社（shè）會風氣就徹底搞亂了：要知道江湖道義（yì）原本在暗地裏托著一個價值體係（xì）的（de）底盤讓那些在社會上（shàng）混不出頭的小混（hún）混在關二爺的一身正氣、萬丈金光照耀之下最（zuì）終也不至於墮落到一塌糊塗（tú）甚至還有可能（néng）以他們自己的方式救危濟困伸張正義說到底浪蕩江湖終（zhōng）究不是長久（jiǔ）之計古今中外這樣（yàng）的例子多得不可勝數💗《影》的整個影像世（shì）界的構成也是在架空中完成的導演將自然的完整色彩褪色為接近水墨一個（gè）電影在（zài）視聽表達中消退了物質世界的質地（dì）把“世界”的架構轉讓給一個美學體係這個層麵的“架空”比敘事背景的架空更小眾一部電影隻能用（yòng）美學（xué）特征去彌合作品內在的斷裂隻能以視覺趣味吸（xī）引同好（hǎo）又以視覺趣味消解了情感共鳴的力量當然在（zài）《影》裏很微妙的是這種視覺趣味因為所謂的“水墨意蘊”與“東方美學”引發某種文（wén）化共鳴進一步消解這部電（diàn）影主（zhǔ）題的冰冷帶來的黑暗（àn）和殘忍《影》是用黑（hēi）與灰的色彩呈現殘忍與殘暴如同黑白照片其實以一種詩意淡化了“真相”🚽