門衛發現這個男（nán）人一（yī）直找看著裏麵覺得有些奇怪走進男（nán）人問道：你找誰（shuí）衛起南（nán）轉頭看見門衛大叔（shū）嚴肅的樣子說（shuō）道：我想進去看看我的孩子🦖兩位隊長黃（huáng）曉明杜江的表現都很好細節處理的非常棒imax大屏幕看熊熊烈火都（dōu）覺得恐怖（bù）消防員得有多大的勇氣冒著生命危險忍著疼痛還要隨時應對各種突發情況戰鬥在（zài）火場（chǎng）裏消防員是逆行（háng）的勇者致敬這些英雄每個人（rén）都提（tí）高消防安全意識不給他們做英雄的機會✅一、從空間（jiān）維度上看他是一個多專多（duō）能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生水（shuǐ）起碩果累累像《潮起潮落（luò）》《神醫喜來樂》《玉碎》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製更難得是（shì）在每個藝術門類中他都有優（yōu）秀作品問世都（dōu）有獨特的競爭力在當代（dài）現實題材中以軍旅題材為主；軍旅題材中（zhōng）又以海軍題（tí）材為主在審美範式上他嚐試了正劇（jù）的多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣（yàng）精彩如《水兵俱樂部》是輕喜劇青春、陽光令（lìng）人身心歡快；《神醫喜來樂》是（shì）外輕內重（chóng）民間郎中喜來樂與太醫王（wáng）天和較量的結（jié）局留下了一個（gè）意味深長的回聲——“終有一天人們將要笑著（zhe）與自（zì）己的曆（lì）史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯（fàn）蘇（sū）春卉對母親的那（nà）番責問令觀眾（zhòng）痛（tòng）徹心扉；長篇（piān）小說《玉碎》主人公（gōng）趙如（rú）圭毀玉殉國的結（jié）局揭示了一個更加深刻的道理（lǐ）——“最深刻的悲劇（jù）是曆史（shǐ）的必然要（yào）求與這種要求在當時曆（lì）史條件下不能實現之間的（de）衝突”（恩格斯語）電影《老少爺（yé）們（men）上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是（shì）熱鬧底下掩蓋著徹骨的悲痛滑稽的背後挺立（lì）著為國犧牲（shēng）的崇高🦖