在她低（dī）頭的瞬間顧遲卻抬起了頭睨了對麵那個快把頭埋進了桌子下的少（shǎo）女唇畔難得地透出了一抹很淺的笑意▶️主（zhǔ）持人：請教一下陳總您做宣傳電影的（de）時候一個理想的破圈（quān）平台（tái）具備哪些特征呢🏴一、從空間維度上看（kàn）他是一個多專多能的全能型作家他寫小說、寫報告文學；編（biān）導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更是風生（shēng）水起碩果累累像《潮起潮（cháo）落》《神醫喜來樂》《玉碎（suì）》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春（chūn）在（zài）延安》《我的故鄉晉察冀》等具有史詩氣概的巨製（zhì）更難得是在每（měi）個藝術門類中他都有優秀作品問世都有獨特的競爭力在（zài）當代現實題（tí）材（cái）中以軍（jun1）旅題材為主；軍旅題材中又以海軍題材為主在審美範式（shì）上他（tā）嚐試了正劇的（de）多樣性（按：對應優（yōu）美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和（hé）悲劇（按（àn）：對應（yīng）崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部（bù）》是（shì）輕喜劇青春、陽光令人身心（xīn）歡快；《神醫喜來樂》是外輕（qīng）內重民間郎中（zhōng）喜來樂與太醫王天和較量的結局留下了一個意味深長的回聲——“終有一天人們將要（yào）笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇（jù）《姑娘跟我走》主人公（gōng）少年犯蘇春卉對母親的那番責問令觀眾痛徹心扉；長篇小說《玉碎》主人公趙如圭毀玉殉國的結局揭示了一（yī）個更加深刻的道理——“最深刻的（de）悲劇是曆史的必（bì）然（rán）要求與這種要求在當時曆史條（tiáo）件下（xià）不（bú）能實現之間的衝（chōng）突”（恩（ēn）格斯（sī）語）電影（yǐng）《老少爺們上法場（chǎng）》則是（shì）悲劇故事（shì）的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲是熱鬧底下掩（yǎn）蓋著徹骨的悲痛滑稽（jī）的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高▶️