它江小畫（huà）聽不（bú）明白他們在說什麽隻是掌教真人這麽一說之後（hòu）NPC們的紛紛離開了禁（jìn）地回到了各（gè）自的崗位🤙由師從第五代導演、中（zhōng）國傳媒大學潘樺教授的青年學子到成長為“戛開二度”的獨立編劇從《延邊少年》中的“少年煩惱”與（yǔ）“遊子（zǐ）情愫”到《海邊》中的“選擇的思考（kǎo）與覺醒”蕭子木華一直在探索個體人物身上的（de）共（gòng）性之思同時其自編自導的電影長片故事《百萬彩禮新娘》正在運作（zuò）講述的是一個離異的（de）單身媽媽努力追求獨（dú）立生活與愛情的故事👱一、從空間維度上看他是一個多（duō）專多能的全（quán）能型作家他寫小（xiǎo）說、寫報告文學（xué）；編導了多部大型電視專題片；他也寫話劇、音樂劇；在電視劇創作上他更（gèng）是（shì）風生水起碩果累（lèi）累像《潮起潮落》《神醫喜來樂》《玉碎（suì）》《小站風雲》《護國大將軍》《樓外樓》《我的青春在延安》《我的故（gù）鄉晉察冀（jì）》等具有史詩氣概的巨製更難得是在每個藝術門類中他都有優秀作（zuò）品問世都有獨（dú）特的競爭力在當代現實題材中以（yǐ）軍旅題材（cái）為主；軍旅題（tí）材中又（yòu）以（yǐ）海軍題材為主在審美（měi）範式上（shàng）他嚐試了正劇的多樣性（按（àn）：對應優美）但喜劇（按：對應詼諧幽默）和悲劇（按：對應崇高）寫得同樣精彩如《水兵俱樂部》是（shì）輕喜劇青春、陽光令人身心歡快；《神醫喜來樂》是外輕內重民間郎中喜來樂與太醫王天和較量的結（jié）局（jú）留下了一個意味深長（zhǎng）的回聲——“終有一天人們將要笑著與自己的曆史告別”（馬克思語）悲劇如話劇《姑娘跟我走》主人公少年犯（fàn）蘇春卉對母（mǔ）親的（de）那番責問令觀眾痛徹（chè）心（xīn）扉；長篇小說《玉碎》主人公（gōng）趙如圭毀玉殉國的結局（jú）揭示了一個更加深刻的道理——“最深刻的悲劇是曆史的必然要（yào）求與這種要（yào）求在當時曆史條件（jiàn）下不能實現之間的衝突”（恩格斯語）電影《老少爺們上法場》則是悲劇故事的喜感表達片尾老少爺們上法場那場戲（xì）是熱鬧底下掩（yǎn）蓋（gài）著（zhe）徹骨的悲痛滑稽的背（bèi）後挺立著為國犧牲的崇高🤙