這個更加恐怖的地方🏃‍《邪不壓正》的原著小說《俠隱》雖然看似一本武俠小說卻更多是對老北（běi）京的念舊是一本（běn）故（gù）地重遊的遊記衣食住行是（shì）重頭（tóu）戲報（bào）仇充其量隻是過程中甚至是離開前買的一件土特產送人或自留（liú）紀念比如人血（xuè）饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅（hóng）知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣（yàng）慵懶與悠閑小說可以醉翁之（zhī）意不在酒更何況電影界還流行這（zhè）麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握（wò）原作版權據說還續了兩次應該是鍾愛有加薑文對北京不可（kě）謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登台（tái）如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁而上擺滿一桌薑文的火爆脾氣可（kě）等不及出慢（màn）了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場（chǎng）打了照（zhào）麵沒問題可問題是（shì）登場之後做什麽薑文事（shì）先說這（zhè）是個李小龍進了卡薩布蘭卡的故事而《龍門（mén）客棧》也是（shì）複製了一樣的套路隻有在一個局限空間裏雖然（rán）知道（dào）對方身份抬頭不見低頭見為了不一下子魚死網破於（yú）是戲得慢慢往下唱北平雖然比（bǐ）不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到（dào）底算不上一個局限空間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏比如一（yī）間曹雪芹寫紅樓夢的屋子然（rán）後任（rèn）由這些37年的頑主兒互（hù）相拆台暗鬥估計薑文也不樂意（yì）這些花活兒也用了太多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代（dài）表作品說實（shí）話此類“傳統（tǒng）”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就（jiù）是在故事開頭加一個預（yù）言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或者某個（gè）大反派會飛來橫禍於是故事成（chéng）了算命薑文不想重複別（bié）人與自（zì）己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當（dāng）其衝的（de）問（wèn）題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰（bīng）屑彈對方（fāng）眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無奈之下老薑搬出中（zhōng）戲祖師莎大爺的哈（hā）貝勒（lè）式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同（tóng）小（xiǎo）時（shí）候（hòu）一樣僵住了內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽（mā）和叔叔李天然（rán）麵對的是一個幾乎沒有什（shí）麽感（gǎn）情的師兄以及隻有仇（chóu）恨的日本人猶豫和彷徨打哪（nǎ）談起薑文似乎也有點露怯於是（shì）把巧紅也（yě）設計（jì）成（chéng）一個想為父報仇但仇（chóu）人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色（sè）感覺此等彷徨是（shì）刺客（kè）的職業病綜合症一般（bān）王家衛有擺渡人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪（jiǎn）自演所扮演（yǎn）的藍爸爸是個讓人難以理解的角色深陷各方（fāng）勢力中是想（xiǎng）左右（yòu）逢（féng）源獨善其身唯恐天下不亂為達目的（de）不（bú）擇手段好像都不（bú）是雖然民國中不乏這種讓人猜不（bú）透（tòu）的角色比如最經（jīng）典的楊（yáng）度（dù）但此種善變（biàn）演繹的好是能成就（jiù）一個豐（fēng）富層麵（miàn）的經典角色的而不是純粹（cuì）漫（màn）畫式無（wú）“厘”取鬧最後薑文開車送男主角（jiǎo）這一路（lù）車程有限必（bì）須站個隊（duì）表個態老薑似乎（hū）也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞不（bú）出來了也不能開（kāi）車繞（rào）路於是隻能哭了這段讓（ràng）人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場是雪景朋友圈中一直流行著一（yī）句一下（xià）雪北京就成了北平但問題是一（yī）座城必須（xū）被（bèi）雪蓋著才有自己獨（dú）特的“美”那說實話再美也美不到哪去這（zhè）一出開場北平城裏還是熱（rè）鬧的人來車往這番市井氣象在接下來的戲份裏就沒有（yǒu）了隻剩屋頂了當（dāng）然有人會說這些屋頂也是北平的一（yī）道重要（yào）風景線而且薑文原本就有在電影裏（lǐ）上房揭瓦的癖好但我還是更願意把這些（xiē）不（bú）俯不仰鏡頭裏的屋頂看作是一個舞台一個戲劇舞台而薑文是個喜歡把（bǎ）電影改造回戲劇的（de）主兒不管是《太陽照常（cháng）升起》還是《一步之遙》都是如此那純（chún）粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別（bié）是《一步之（zhī）遙》裏那個選（xuǎn）花（huā）國總統的晚（wǎn）會還有最後他自己拿槍在高處底下的觀者與台上的他完全是割裂的甚至於把底下“群氓”的（de）反（fǎn）應鏡頭完全剪掉也無關緊要這不管從哪個層麵來講都不是電影思維薑文電影（yǐng）的台詞很密（mì）從《尋槍》到後來他導的都（dōu）是如此特（tè）別（bié）突出的（de）是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下（xià）這（zhè）部但密不代（dài）表信息量大一（yī）小件事（shì）會被不同的角色反複的說但實在搞不清這（zhè）樣的重複意義在哪裏而且不隻是無目的（de）密還故意剪的（de）兩人或數人的對話戲是話趕話這與其說是節（jiē）奏快不如說是聒噪拍電（diàn）影會一段戲反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容易讓人得強迫症而把這種關門關無數次（cì）才算（suàn）真正關上的症狀變（biàn）成電影本身特質的薑（jiāng）文（wén）確實是獨特的據早先王朔回憶薑文第一回做導演改王的《動物凶猛》自己（jǐ）寫劇本寫出來的比原小說還要長七萬字我（wǒ）個人覺得寫劇本跟剪片（piàn）算片比不是一回事一部電影一百分鍾也好兩小時（shí）也罷就是說這個故事必（bì）須在兩小時裏說完劇本也必須在三萬到四萬字內“天然”的“局限”著這是基本規律隻有先尊重了才（cái）談得上打破規則確立自己（jǐ）的破格你盡可以一場戲狂拍片比大到（dào）天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺這些作為有個性的創作者的怪癖也好（hǎo）講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂（kuáng）放的畫家至少得先會畫一筆（bǐ）最基本的素描但（dàn）到了（le）拍電影的這邊有無數個機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🎁賈樟柯在電影裏用方言是因為他執著於山（shān）西敘事地域色彩很濃厚；《金陵十三釵》說南京話因為這（zhè）個電影從片名到（dào）故事處處都是南京元素還有最合適（shì）的南京（jīng）演員🏃‍