敢問陛下為何話還沒說完闌千夜就打斷了他（tā）語調（diào）薄（báo）涼（liáng）：本王現在是北境之主做決定之前（qián）不需（xū）要詢問公爵大人的意見🧖賈樟柯導演（yǎn）的片（piàn）也算都看過但都不（bú）會看第二遍他也是那種開始時（shí）以極簡陋的條件找朋友或者親（qīn）戚來（lái）當演員毫不（bú）掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之（zhī）者可能稱為勇敢惡之者則（zé）沒準（zhǔn）說這其實是偷懶獨立導演常常會不（bú）得不麵臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何處理自己電（diàn）影的風格（gé）比如（rú）科恩兄弟除了《影子大亨》是比較大（dà）的製作而（ér）且評論比較差之外兩人（rén）總是力求在中等預（yù）算裏盡可能保持自己一貫的風格（gé）與特色（sè）而這風格便是黑色（sè）幽默當然黑色幽默（mò）並不隻是中小成本可以做大製作裏其實也一樣可以（yǐ）包含隻（zhī）是擅長黑（hēi）色幽默的電影人通常都很容易憤（fèn）世嫉俗而過於極（jí）端對於（yú）一部大（dà）製作是有點危險的因為會流失一小部分保守的觀（guān）眾所以這其實是更多的從製片理念上來說的（de）而即使是科恩兄弟的處男作《血（xuè）迷（mí）宮》雖然成本很小但拍得也（yě）很專業口碑也非常棒兩人被稱為（wéi）希區柯克衣缽繼承者（zhě）在專業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會有（yǒu）過之而（ér）無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來（lái）到（dào）地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他的風格到底是什麽似乎很難說他電影（yǐng）裏一（yī）些一以貫之的東西與其說是風格（gé）還不如說是元素與標簽比（bǐ）如非職業演員老婆港台（tái）早期流（liú）行音樂社會事（shì）件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風格還不如說是（shì）有點（diǎn）固步（bù）自封因為他跟科恩兄弟不同並不是一種明顯的類型特色更多的隻是因為（wéi）沒錢拍攝（shè）地點以及對象也大多是髒亂差而形成的特色那當科長有錢了如何升級換代就成了一件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕一旦（dàn）拍（pāi）漂亮和專業（yè）了就不是自己了（le）說實話這（zhè）與其說是保持特色還不如說是缺乏（fá）真正屬於自己影像的東西於是他所謂的突（tū）破是極其突（tū）兀的東西（xī）比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓像火箭一樣騰空而起（qǐ）等如果說這是一部歐洲藝術電影那（nà）可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但（dàn）在這樣一部中國電影裏出現那麽一（yī）種超現實情節我實在不能把所有含糊無解的東西都簡（jiǎn）單的塞到（dào）一隻（zhī）名為藝術的桶裏《江湖兒女》被一些評論稱為是賈樟柯電影宇宙（zhòu）確實裏麵出現了不少他之（zhī）前電影的元（yuán）素包括剛才（cái）提到的飛碟也再（zài）一次掠過依然成謎這片可能在功（gōng）能上類似於王（wáng）家衛的《2046》而在角色戲分安排上可能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個（gè）男人戲但寫著寫著拍著拍著就變成了（le）幾乎（hū）是一個大女主戲後半段廖凡的（de）角色常常（cháng）缺席就又變成趙濤一個人的表演開始無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還（hái）在於章（zhāng）子怡並不是王家（jiā）衛的太太賈樟柯之前跟杜琪峰導演走（zǒu）的挺（tǐng）近（jìn）還傳出要（yào）合作隻是過了這（zhè）麽（me）多年還是沒（méi）什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有（yǒu）些泛濫了隻要是（shì）想（xiǎng）營造或是幻想出港片氛圍的段落都被塞進了老歌（gē）而故事情節上更像是對吳宇森（sēn）電影的致（zhì）敬（jìng）其實也就是那種簡單到不能再簡單的武俠故事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太過單薄（báo）我很難想象杜琪峰吳宇森導演看（kàn）《江湖兒女》時會作何感受而（ér）我覺得他們二位應該不會（huì）明白選片評委的腦子裏在想些什（shí）麽🏰美國當（dāng）地時間今天（15日）早晨《蜘蛛俠：英雄（xióng）無歸（guī）》北美票房粗報7.609億（yì）美元超過《阿凡達》的7.605億美元（yuán）在影史北美票房（fáng）榜上升到第三位此數據是上映60天（tiān）達成而在全球票房榜上《阿凡達（dá）》仍以28.4億美元列第一《蜘蛛俠：英雄無歸》18億美元列第六🧖