我（wǒ）哥他們呢出去了🏒主演：王韜、周浩東、董昱皓、李珈西、張鴻敬🥐《邪不壓正》的原（yuán）著小說《俠隱》雖然看似一本武（wǔ）俠（xiá）小說卻更多是對老（lǎo）北京的念舊是一本故地重（chóng）遊的遊記衣食住行是重頭戲報仇充其量隻是過（guò）程中甚（shèn）至是離（lí）開前買的（de）一件土特產送人或自留紀念（niàn）比如人血饅頭當年的血案一目了然凶手應該也是（shì）罪不可（kě）赦但男主（zhǔ）角卻總是能在（zài）家（jiā）國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這麽句話二流小說可以成就一流電影薑文手握原作版權（quán）據說還續了兩次應該是（shì）鍾（zhōng）愛有加薑文對北京不可（kě）謂（wèi）不熟但悠閑一路跟他似乎從（cóng）未有緣角色登台如上菜是一個一個慢慢的出還是一擁（yōng）而上擺（bǎi）滿一桌薑文（wén）的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的夥計會跟記者一樣被訓得跟（gēn）三孫子似的正反角立馬登場打了照麵沒問題可問（wèn）題是登場之後做什麽（me）薑文事先（xiān）說這是個李小龍（lóng）進了卡薩布蘭卡的（de）故事而《龍門客棧》也是複製了一樣的套路隻有在（zài）一個局限空間裏雖然知道對方身份抬頭不見低頭（tóu）見為了不一下子魚死網破於是戲得慢（màn）慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環環相扣但到底（dǐ）算不上一個局限空（kōng）間可要是把這些悉數登場的角色都趕到一間屋子裏（lǐ）比如（rú）一間曹（cáo）雪芹寫紅樓夢的屋子然後任由（yóu）這些37年的頑主兒互相拆台（tái）暗鬥估（gū）計薑文也不樂意這些花活兒也用了太（tài）多次連自個兒的《讓子彈飛》也是此（cǐ）等招數的代表作品說實話（huà）此類“傳統”故事本來招數就不多除了遊記互猜身份撐死了也就是在故事開頭加一個（gè）預言坊間傳說會有個大英雄橫空出世或（huò）者某個大反派會飛來橫（héng）禍於是故（gù）事成了算命薑文不想重複別人與自己玩剩下來的但又實在弄不出新的在李天然腦門前首當（dāng）其衝（chōng）的問題就是仇人就在眼前為何不動手即使動手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天（tiān）橋中華絕活放（fàng）在報仇之前的宗旨嗎無（wú）奈之（zhī）下老薑搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經典猶豫看見仇人在麵前卻如同小（xiǎo）時候（hòu）一樣僵住了（le）內心焦灼萬分始終出不了手可哈貝勒麵對的是他老媽和叔叔李（lǐ）天然麵對的是一個幾乎沒有什麽感情的師兄以及隻有仇恨的日本人猶豫（yù）和彷徨打哪談起薑文似乎也有點露怯（qiè）於是把巧紅也設計成（chéng）一個想為（wéi）父（fù）報仇但仇人到了眼前卻（què）下不了手的未遂女刺客角色感覺此等彷（páng）徨（huáng）是刺客的職業病綜合症一般王家衛（wèi）有擺渡（dù）人張藝謀有三槍薑文不能沒有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個讓人難（nán）以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢（féng）源獨善其身唯恐天下不亂為（wéi）達目的不擇手段好像都（dōu）不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經典的楊度但此種善變演繹的好是能成（chéng）就一個豐富層麵（miàn）的經典角色的而不是（shì）純粹漫畫式無“厘”取鬧最後薑文開車送（sòng）男主角這一路車程有限必（bì）須站個隊表個態老薑似乎也無奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這麽繞來繞去實在是繞（rào）不出來了也不能開車繞路於是隻能哭了這段讓人哭笑（xiào）不得的表演甚至可以看成是他（tā）在模仿（fǎng）趙（zhào）本山北平剛（gāng）出場是雪景朋友圈中一直（zhí）流行（háng）著一句一下雪（xuě）北京就成（chéng）了北平但問題是一座城必須被雪蓋著才有自己獨（dú）特的“美”那說實話再美也美不到哪去這一出開（kāi）場北（běi）平城裏還是熱鬧的人來車往這番市井氣象在接（jiē）下來的戲份裏就沒有了隻剩屋頂（dǐng）了當然有人會說這些屋頂也是北平的一道重要風景線而且薑文原本就有在電影裏上房揭瓦（wǎ）的癖好但我還是更（gèng）願意（yì）把這些不俯不仰鏡頭裏的屋頂（dǐng）看作是一個舞台（tái）一個戲劇舞台而薑文是（shì）個喜歡（huān）把電影改造回戲劇（jù）的主兒不管是《太陽照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇（jù）的表現（xiàn）方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》裏（lǐ）那個選花（huā）國總統的晚會（huì）還有最後他自己拿槍在高（gāo）處底下（xià）的觀者與台上的他完全是割裂（liè）的甚至於（yú）把底（dǐ）下“群氓”的反應鏡頭完全剪（jiǎn）掉也無關緊要這不管從哪（nǎ）個層麵（miàn）來講都不是電影思維薑文電影的台詞很密從《尋槍》到後來他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步（bù）之遙》還有當下這部（bù）但密不代表信息量大一（yī）小件事會被不同的角（jiǎo）色反複的說但實在搞不清這樣的重複意義在哪裏而且不隻是無（wú）目的密（mì）還（hái）故意剪（jiǎn）的兩人（rén）或數人（rén）的對話戲是話（huà）趕話這與其說是節奏快（kuài）不如說是聒噪拍電影會一段戲（xì）反複拍一場戲的劇本反複改說實話很容（róng）易（yì）讓人得強（qiáng）迫症而把（bǎ）這種關門（mén）關無數次才算真正（zhèng）關上的症狀變成電影本身特質的薑文確實是獨特的據早先王朔回（huí）憶薑文第一回（huí）做導演改王的《動物凶猛》自己（jǐ）寫劇本寫出來的比原小說還（hái）要長七（qī）萬字我個人覺得寫劇本跟剪片算片比不是（shì）一回事一部電影一百分鍾也好兩小時也罷就是說（shuō）這個（gè）故事必須（xū）在兩小時裏說完劇本也必須在三（sān）萬到四萬字內“天然”的（de）“局限（xiàn）”著這是基本規律隻有先尊重了才談得上打破規則確立自（zì）己的（de）破（pò）格你（nǐ）盡可（kě）以一場戲狂拍片比大（dà）到天文數字或者說戲必須按劇本的順序拍才能找到感（gǎn）覺這些（xiē）作為有（yǒu）個性的創作（zuò）者的怪癖也好講究也罷都無妨但先把最基本的做好一個再先鋒狂（kuáng）放的畫（huà）家至少得先會畫一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有（yǒu）無數個（gè）機會來藏拙直到最後都不忌憚自個兒露怯🏒