少主回（huí）去墨堂還是（shì）伊（yī）赫的腦袋嗡鳴一片（piàn）疼痛了起（qǐ）來他仿佛用盡了身上的所有的力氣（qì）才從牙縫裏迸出三個冰冷的字🛐電影花絮紀錄（lù）片不是個新鮮玩意早年的DVD裏到處都是而（ér）內地最早（zǎo）讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張藝謀導演的《英雄》之《緣起》還出（chū）了一個專門幫劇組拍紀錄片（piàn）的甘露而在電影院裏看剛上映的（de）電影的紀錄片也算是（shì）頭一回《影（yǐng）》這片裏其（qí）實還是有很多張（zhāng）導之前武俠三部（bù）曲（qǔ）的很多影子包括境州子虞和小艾的關係在我看（kàn）來更像是《英雄》裏張曼（màn）玉章子怡和（hé）梁朝偉的關係包括那標準（zhǔn）性的偷窺就差來一句“我是故意（yì）讓你看見（jiàn）的（de）”至於顏（yán）色方麵純粹的水墨與大紅大綠（lǜ）之間好象也沒多大的差別（bié）隻是另走（zǒu）一個極端就如同張導說的這回一點西方的東西都不要有當上回的《長城》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全東方但（dàn）在百年後的今時今日還玩中學為體這一套是否有一（yī）點點不合時宜《英雄》的製片人江誌強說（shuō）過：每一部電影都有它的命這部紀（jì）錄片也就等於是展現了《影》這片從無到有的誕生過程張藝謀自然是核心靈魂所（suǒ）在以前的劇組（zǔ）可能最多上百人而如今的劇組越來越專業（yè）化也越來越（yuè）龐大從片中可得（dé）知除（chú）了一些最基本的專業（yè）人員再加上不少臨時增加的比如扮演死士的男（nán）演員整個劇組最多（duō）會達到上（shàng）千人張藝謀導演之前說（shuō）過多次他早年話很少（shǎo）但因為拍電影一（yī）件事情得反複說跟很多人說說著說著就把自己說成了話癆反正內地的導演權力雖然很大但同時也更像是個包工頭什麽都要管（guǎn）一（yī）不（bú）管就鬆懈（xiè）下來之前的小劇（jù）組可能還好管點現在幾百號（hào）人想管（guǎn）也是（shì）有心無力隻能是（shì）開（kāi）會層層包幹負責（zé）管下去了其實嚴格來說在西方導演的權力沒那麽大而（ér）且不需要管（guǎn）那麽（me）細隻需要知道整體要達到什麽要求跟製片人博弈盡管多快好（hǎo）省而不是什麽事都（dōu）要親自出麵《影（yǐng）》裏麵基本上沒什麽好人除了戲份很少的楊蒼青萍之外爾虞我詐但（dàn）《影（yǐng）》的紀錄片卻又恰恰是（shì）其樂融融（róng）眾誌成城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲外（wài）影（yǐng）影綽綽的反（fǎn）差戲（xì）劇性反（fǎn）倒是這部紀錄片最為吸引人的地方這（zhè）又不（bú）得不想起吳宇森（sēn）導演（yǎn）的〈赤壁（bì）〉來講的同樣是（shì）三國的故事隻是真名實姓沒有架空吳導是反其道而為之把周瑜的小肚雞腸變成胸懷（huái）壯誌浩然正氣跟（gēn）《影》中的人物（wù）性格與關係當然是天國與地獄（yù）式的差別我記得《赤壁》也是有紀錄（lù）片的而《赤》劇組裏發生了很多不愉快的事包括周潤發的辭演發生火災造成傷亡還有（yǒu）工作人（rén）員甚至對於（yú）導演（yǎn）產生質疑認為這電影有些部分都不如電視劇而這些負麵的東西好象都在紀錄片裏真實的呈現出來了而這就跟〈影（yǐng）〉以及《張藝（yì）謀的影》產生了完全不（bú）同的正反陰陽（yáng）差別與對照😍情感蠻細膩的一（yī）部影片（piàn）樸實沉著但認為（wéi）《岡（gāng）仁波齊》更符合（hé）個人品味仁者見仁從夫妻父子的情（qíng）感出發漫長朝聖（shèng）的路（lù）途中透露出對信仰、死（sǐ）亡與家庭的理（lǐ）解影（yǐng）片後半段感人（rén）🛐