大家族就是是非多🍨5月11日淩晨王嘉爾（ěr）發微博感謝參與《小（xiǎo）黃（huáng）人大眼萌2：格（gé）魯的崛起》原聲（shēng）帶的錄製早前該（gāi）片原聲（shēng）帶歌單曝光收（shōu）錄的絕大多（duō）數為翻唱（chàng）1960-70年代金曲王嘉爾、鄧（dèng）紫棋都參與演唱王嘉爾演唱的曲目為《BorntoBeAlive》🚙賈樟柯導演的片也算都看（kàn）過但都不會看第二遍他也是那（nà）種開始時以極簡陋的條件找朋友（yǒu）或者（zhě）親戚來當演員毫不掩飾的表現中國社會某一橫切麵好之者可（kě）能稱為勇敢惡（è）之者則沒準說這其實是偷懶獨立導演常（cháng）常會不得不麵（miàn）臨這樣一個問題那就是當獎項加身投資加大後如何（hé）處理自己電影的風格比如科恩（ēn）兄弟除（chú）了《影子大亨》是比較大的製作（zuò）而且評論比較差之外兩人總是力求在中等預算裏盡可能保持自己一貫的風格與特色而這風格便是黑色幽默當然黑色幽默並不隻是中小成本可以做大（dà）製作裏其實也一樣可以包含隻（zhī）是擅長黑色幽默的電（diàn）影人通常都很容易憤世嫉俗而過於極端對於一（yī）部大製作是有點危險的因為會流失一小部分保（bǎo）守的觀眾（zhòng）所以這其實是更（gèng）多（duō）的（de）從製片理念上來說（shuō）的而即使是科恩兄弟的處男作《血迷宮》雖然成本很（hěn）小但拍得也很專業（yè）口碑也非常（cháng）棒兩（liǎng）人被稱為希區柯克衣缽繼承（chéng）者在專（zhuān）業程度與影片質量上《血迷宮》比起後來張藝謀的《三槍拍案驚奇》隻會（huì）有（yǒu）過之而無不及賈樟柯後來那些預算寬裕由地下來到地麵上的戲也是非常“珍惜羽毛”的但他（tā）的風格到底是什麽似乎很難說他電影裏一些一以貫之的東西與其說（shuō）是風格還不如說是（shì）元素與（yǔ）標簽比如非職業（yè）演員老（lǎo）婆港台早期（qī）流（liú）行音樂社會事件長鏡頭……而上文說到的珍惜羽毛與其說是保持風（fēng）格還不如說是有點固步自封因為他（tā）跟（gēn）科恩兄弟不同並不是一種明顯的類（lèi）型特色更多的隻是因為沒錢拍攝地點以（yǐ）及對象也大多是髒亂（luàn）差而形成的特色那當科長有（yǒu）錢了如何升級換代就成了一（yī）件極為麻煩的事情他不敢把鏡頭或者環境拍得漂亮因為怕（pà）一旦拍漂亮和專業了就不是（shì）自己了說實話這與其說是保持特（tè）色（sè）還不如說是缺乏真（zhēn）正屬（shǔ）於自己影像的東西於是他所謂的突破是極其突兀的東西（xī）比如《三峽好人》中的飛碟以及大樓（lóu）像火箭一樣騰空而起等如果說這是一部（bù）歐洲藝術電影那可能是我不懂歐洲的情況所以無法理解但（dàn）在這樣（yàng）一部中國電影裏出現（xiàn）那麽一（yī）種超現實（shí）情節我實在不能（néng）把所有含糊無解的東西都簡單（dān）的塞到一隻名為（wéi）藝術的（de）桶裏（lǐ）《江湖兒女》被一些評論稱為是賈（jiǎ）樟柯電影（yǐng）宇宙確實裏麵出現了不少他之前電影（yǐng）的元素包括剛才提到的飛碟也再（zài）一次掠過依然成（chéng）謎這片可能在功能上類似於王家衛的《2046》而（ér）在角色戲（xì）分安排上可（kě）能更像是《一代宗師》共通點應該是原本以為是個男人戲但寫著寫（xiě）著拍著拍著就變成了幾乎是一個大女主戲（xì）後半段廖凡的角色常常缺（quē）席就又變成趙濤一個人的表演開始（shǐ）無目的長鏡頭踱步流浪最大的分別可能還在於章子怡並不是王家衛的太（tài）太賈樟柯之前跟杜（dù）琪峰導演走的挺近還傳出要合（hé）作隻是過了這麽多年還是沒什麽具體動靜他的電影裏老歌用得很多《江湖兒女》中更是有些泛濫了隻要（yào）是想營（yíng）造或是（shì）幻想出港片氛圍的段落都被塞（sāi）進了老歌而故事情節上更像是對吳宇森電影的致敬其實也就是那種簡（jiǎn）單到不能再簡單的武俠故（gù）事連五十年前的百萬導演張徹可能都會覺得太（tài）過單薄我很難想象杜琪峰吳（wú）宇森導演看《江湖兒女》時會作何感受而我（wǒ）覺得他們二位應該不會明白選片評委的腦子裏在想些什麽（me）🍨