安（ān）瞳用（yòng）力將她的手腕扼製背後蘇恬（tián）的臉色瞬間因為痛楚而蒼白了幾分月光照在了她半張（zhāng）臉上讓她看起（qǐ）來（lái）有些猙獰而可怕😣近日山東聊城電影《失孤》原型郭剛堂的兒子郭振被找到了澎（péng）湃新聞在聊城（chéng）市李太屯社區見到了郭振的（de）奶奶她（tā）異常的激動知道孫子被找到以後她說：高興一提就激動✳️作為文學專業出身的導演賈樟柯（kē）的電影主題鮮明地體現在片名中《江湖（hú）兒女》講述的便（biàn）是江湖、兒女江（jiāng）湖是賈樟柯（kē）始終著力關注的對象從（cóng）早期的家庭、山（shān）村、廠（chǎng）礦（kuàng）到後來的社會、國家、世界隻要有（yǒu）人的地方就（jiù）有江湖所以電影中的江湖其實是隨著時代發生變化的一（yī）個個場（chǎng）所（suǒ）包括主人公郭斌少年時工作的礦廠、大同市區和大大小小的娛樂場（chǎng）所在（zài）一場械鬥後（hòu）郭斌（bīn）的江（jiāng）湖（hú）解散（sàn）：靠山橫死、弟兄（xiōng）哄（hǒng）散、一貧如洗他自己和女友巧巧也先後（hòu）入獄出（chū）獄後世界變了所有人都在南下追逐市場經濟的紅利而郭斌（bīn）選擇在商場上打出自己（jǐ）的天下而天不遂願他（tā）並不具備經營（yíng）者的能力和眼光反而在酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城後（hòu）曾被他拋棄的巧（qiǎo）巧不（bú）計前嫌收（shōu）留、救治了他而一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自（zì）己未完成的“江湖”而巧巧在原地無名無分地為這個男人（rén）默默奉獻（xiàn）了一生回到“兒女（nǚ）”的主題其實賈樟柯（kē）在用情節和電影語言闡釋男女之間的不同（tóng）：男人的江湖是（shì）義氣、是血（xuè）腥、是（shì）衝動、是名（míng）利（lì）所有男性的成就感是通（tōng）過這些世俗標準來界定的但在看似強硬的外表之下男人在獨自麵（miàn）對內心感情和自我失敗時又是嫉妒懦弱無力的反觀女主角巧巧雖為巾（jīn）幗卻在人生的關鍵時刻表現（xiàn）出果決和前瞻：她（tā）敢（gǎn）於到新疆（jiāng）做生意、敢在（zài）危難時拔槍救人、敢在審判麵前替（tì）戀人擔責、敢在明知無果的情況下決意讓辜（gū）負她的男人現身對質、敢在理想幻滅後用行動撐起生活的負擔並救助男友先前失散（sàn）的（de）弟兄相比男性女性的義氣是更堅韌綿（mián）長的她們的江（jiāng）湖（hú）其實就是男（nán）人：為著心愛之人想他人之（zhī）不敢想擺平一切危（wēi）難到人生的下半（bàn）場男人血性散盡女性的包容（róng）和長情（qíng）反而讓她們成為江湖的主場從（cóng）結構上看電影的敘（xù）事和節奏與人生一致：都（dōu）在前半段刀（dāo）光劍影、鬥唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變世界而後在現實和強者的威懾下人們逐漸（jiàn）磨平棱角、認（rèn）清自我局限回歸平（píng）淡與庸常（cháng）非常喜歡片中一句台詞：每（měi）個人都是宇宙的囚徒賈樟柯用（yòng）文學化的手法來描繪歲（suì）月人生思索在時間的絞殺下91短视频在线观該與（yǔ）誰、用怎樣的態度來（lái）度過一（yī）生但其實所有的人生似乎都在冥冥中被寫好了結局宿命式的（de）書寫是本片最真（zhēn）最美的悲與情 😣