劇情(qíng)簡介(jiè)
輕步走(zǒu)進張寧甚是(shì)驚歎(tàn)🍍極短篇(piān)犯罪故事董仔、青菜和倪桑三人劫走珍貴古董辛苦到(dào)手的財富又被董仔要求(qiú)和新來的阿哲平分車內沒有夥伴隻有各(gè)自盤算觀影者被關在(zài)車內的空間與四位亡命之徒的最後旅程產生(shēng)連接透過封閉的場景探索VR敘事結合傳統電影一鏡到底的即時敘事手法讓(ràng)觀(guān)影者對作品有更直(zhí)接的體驗產生比傳統剪接更有效的張力👧電影花絮紀錄(lù)片不是個新鮮玩意早年的DVD裏到處(chù)都是而內地最早讓人有印象的幕後紀錄片應該還是張藝謀(móu)導演的《英(yīng)雄》之(zhī)《緣起》還出了一個專門幫劇組拍紀錄片的(de)甘露而在電(diàn)影(yǐng)院裏看剛上映的電影的紀錄片也算是頭一回《影》這片裏其實還是有(yǒu)很多張導之(zhī)前武俠三(sān)部曲的很多影子包括境州子虞和小艾的關係在我看來更像(xiàng)是《英雄》裏張(zhāng)曼玉章子怡和梁朝偉的關係包括那標準(zhǔn)性的偷窺就差來一句“我是故(gù)意讓(ràng)你(nǐ)看見的”至於顏色(sè)方麵(miàn)純粹的水墨(mò)與(yǔ)大紅大綠之間好象(xiàng)也沒(méi)多大的差別隻(zhī)是另(lìng)走一個極端就如同張(zhāng)導說的這回一點西(xī)方的東西都不要(yào)有當上回的《長城(chéng)》被罵到“張藝謀已死”後一百八十度轉變變成完全東方但在百年後的今時(shí)今日還玩(wán)中學為體這(zhè)一套是(shì)否有(yǒu)一點點不合時宜《英雄》的製片人江誌強(qiáng)說過:每一部電影都有它的命這部紀錄片也就等於是展現了《影》這片(piàn)從無到有(yǒu)的誕生過程張藝謀自然是核心靈魂所在(zài)以前的劇組可能最多上百人而如今的劇組越來(lái)越專業化也越來越龐大從片中可得知除了一些最基本(běn)的專業人員再加上不少(shǎo)臨時增加的比如扮演死士的男演員整個劇組(zǔ)最多(duō)會(huì)達到上千人張藝(yì)謀導(dǎo)演之前說過多次他早年話很少(shǎo)但因(yīn)為拍電影一件事情得反複說跟很多人說說著說(shuō)著就把自己說成了(le)話癆反正內地的導演權力雖然很大但同(tóng)時也更像是個包工頭什(shí)麽(me)都要管一不管就鬆懈下來之前(qián)的小劇組可能還好管點現在幾百號人想管也是有心無力隻能是開會層層包幹負責管下去了其實(shí)嚴格來說在西方導演的權力沒那(nà)麽大而且不需要管那(nà)麽(me)細隻需要知道整體要達到什麽要(yào)求(qiú)跟(gēn)製(zhì)片人博弈盡管多快好省而不是什麽(me)事都要(yào)親自出麵《影》裏麵(miàn)基本(běn)上沒什麽好人除了戲份(fèn)很少的楊蒼(cāng)青萍之外爾虞我詐但《影》的(de)紀錄片卻又恰恰是其樂融融眾誌成城一派一團和氣互相敬重的氛圍戲裏戲(xì)外影影綽綽的反差戲劇性反倒是(shì)這部紀錄片最為吸引人的地方這又不(bú)得不想起吳宇森導演的(de)〈赤壁〉來講(jiǎng)的同(tóng)樣是三國的故事(shì)隻是真名實姓沒(méi)有架空吳導是反其道而為之把周瑜的小肚雞腸變成胸懷壯誌浩然正氣跟《影》中的人物性格與關係當然是天國與地獄式的差別我記得《赤壁》也是有紀錄片的(de)而《赤》劇組裏發生了(le)很(hěn)多不愉快的事包括周潤發的辭演發生火災造成傷亡還有(yǒu)工作人員甚至對於導演產(chǎn)生質疑認為這電影有些部分都不如電視劇而這些負麵的東西(xī)好象(xiàng)都在紀錄片裏真實的呈現出來了而這(zhè)就跟(gēn)〈影〉以及《張藝(yì)謀的影》產生了(le)完全不同的正反陰陽差(chà)別與對照🍍